Сообщений в теме: 4976

[Арина76]

Новые ауттейки

 пожалуй мне это фото больше всего из фотосета нравится)

Рано  утром его еще не было 

да он  очень даже сильно опосля )

[Арина76]

И инью, и фотосет можно охарактеризовать двумя словами - сочно и ярко!!!

я вообще сначала в шоке была- оранжевый и голубой,оранжевый и синий для меня ну очень вырви глаз. Но вот дизайнеры очень даже жалуют.   

 

Сообщение отредактировал Арина76: 22 декабря 2019 - 21:25

[Арина76]

 

 

Syafiq Amin@syafiqaminudin

By far, my favorite film of 2019.

Review of ‘The Lighthouse’ (2019) ★★★★½

This is absolutely brilliant. The Lighthouse continues director Robert Eggers' distinctive streak and demonstrates again that he is a talent not to be ignored. At once a horror, a comedy, and a…

letterboxd.com

The brilliant filmmaking, the gorgeous cinematography, the amazing performance, the faceless dread, the bleak atmosphere, everything is so well-crafted.

This is definitely not for everyone and I'd be lying if I told you I knew exactly what Eggers is getting at (I'm still trying to digest it) but I'll say this, the language of his visuals is an experience. It's unlikely that you'll see anything like it this year.

The casting couldn't get any better than this. Willem Dafoe and Robert Pattinson deliver two of their most memorable performances. They share a coordinated chemistry that carries the film through tension.

Безусловно, мой любимый фильм 2019 года.

 

Обзор "Маяк" (2019) ★★★★ ½

Это абсолютно великолепно. Маяк продолжает характерную черту режиссера Роберта Эггерса и вновь демонстрирует, что он талант, который нельзя игнорировать. Сразу ужас, комедия и…

letterboxd.com

 

Блестящее кинопроизводство, великолепная кинематография, потрясающая работа, безликий страх, безрадостная атмосфера, все так хорошо продумано.

 

Это определенно не для всех, и я бы соврал, если бы сказал, что точно знаю, к чему стремится Эггерс (я все еще пытаюсь это переварить), но я скажу это, язык его визуальных эффектов - это опыт. Вряд ли вы увидите что-то подобное в этом году.

 

Кастинг не может быть лучше, чем этот. Виллем Дефо и Роберт Паттинсон представляют два своих самых запоминающихся спектакля. Они разделяют согласованную химию, которая переносит фильм через напряжение.

6:01 PM · 22 дек. 2019 г.·Twitter Web App

[Людмила]

Роберт Паттинсон в рекламе NEW Dior Homme "I'M YOUR MAN"

 источник 

флакончики убрали)

Сообщение отредактировал Людмила: 23 декабря 2019 - 10:47

[Арина76]

Роберт Паттинсон в рекламе NEW Dior Homme "I'M YOUR MAN"

типа "я твой мужчина"? ОООООООО как загадочно выглядит

молодец Диор выбрал момент!! 

смотрю по косточкам  одёжку разобрали! https://www.instagra.../p/B6YgOIpnR3z/

[Людмила]

 Фильм Маяк в качестве на английском языке с русскими суб титрами

 

Скрытый текст

Русская убогая озвучка с Гаврилиным фильм просто убивает.

 

 

"я твой мужчина"

 

 

ОООООООО как загадочно выглядит

Интересно, на новый ароматDior Homme I'M YOUR MAN рекламный ролик выйдет? 

Сообщение отредактировал Людмила: 24 декабря 2019 - 23:34

[Людмила]

 Безусловно ,а девы ,если переведут ,будет  еще лучше.

Ну вот и качественный перевод интервью @ObsMagazine с Робом.  

Спасибо переводчику !!

[Арина76]

 bbc.com Films lookahead: 20 movies not to miss in 2020  Фильмы смотрят вперед: 20 фильмов, которые нельзя пропустить в 2020 году

...мы здесь, в BBC News, занимаемся форсайтом, и теперь наступает следующий 2020 год, пришло время предсказать, какие фильмы будут потрясать ваш мир в течение следующих 12 месяцев.

От анархической сатиры до продолжений блокбастера до возвращения некоторых из самых больших имен (и чисел) в кино, есть много чего с нетерпением ждать. Вот 20 названий, которые обязательно должны быть в вашем новогоднем контрольном списке:

 

Кролик Jojo (1 января)

1917 (10 января)

Бомба (17 января)

Маяк (31 января)

Роберт Паттинсон и Уиллем Дэфо отправляются на память о далеком Маяке Новой Англии в этом причудливом психологическом триллере.

Измученные стихиями, их изоляцией и особенно надоедливой Чайкой, они вскоре оказываются в разладе.

Режиссер Роберт Эггерс завоевал множество поклонников своим фильмом ужасов 2015 года The Witch и, вероятно, заработает намного больше с этим атмосферным черно-белым продолжением.

Невменяемая производительность Паттинсона, тем временем, предполагает, что он принесет больше, чем дневной идол приятную внешность к своей предстоящей роли Бэтмена.

Хищные птицы (7 февраля)

Жадность (21 февраля)

Мулан (27 марта)

Нет времени умирать (3 апреля)

Черная вдова (1 мая)

Форсаж 9 (22 мая)

Чудо-Женщина 1984 (5 июня)

Душа (19 июня)

Охотники за привидениями 2020 (10 июля)

Top Gun: Maverick (17 июля)

Билл и Тед сталкиваются с музыкой (21 августа)

Смерть на Ниле (9 октября)

Все говорят о Джейми (21 октября)

Вечность (6 ноября)

Дюна (20 ноября)

Вестсайдская история (18 декабря)

 

 

 

Интересно, на новый ароматDior Homme I'M YOUR MAN рекламный ролик выйдет? 

это было бы здорово - хотелось  узнать, что конкретно задумано  в таких позах Роба(у меня пока нет идей)Ну красивый мужчина -там с  цветочком весь из себя  франт,тут задумчивый и очень просто одет....вот и всё)Но ведь явно что-то задумано 

Сообщение отредактировал Арина76: 23 декабря 2019 - 18:57

[Арина76]

thefilmstage.com The Film Stage’s Top 50 Films of 2019  Лучшие 50 фильмов киностудии 2019 года

Для нашего самого полного материала на конец года мы предлагаем кумулятивный просмотр любимых фильмов «Киностудии» 2019 года. Мы попросили наших участников составить десять лучших списков с пятью почетными упоминаниями - выбор этих личных списков  поделился в ближайшие дни - и, после подсчета голосов, топ 50 был собран.

 

34. Маяк (Роберт Эггерс)

Столкнувшись с некоммерческими аспектами черно-белого изображения с соотношением сторон 4: 3, рассказа о мореплавании 19-го века, удивительно, что кто-то видел яркую вторую функцию Роберта Эггерса. Еще более впечатляет то, что это был один из крупнейших независимых фильмов года. Как ни странно его первый фильм «Ведьма», Эггерс удваивает странное, колеблющееся между страхом и юмором - часто внутри одной сцены. Его вдохновленная Мелвиллом сказка не только не поддается краткому изложению, но и охватывает так много разных жанров, что называть ее одним только ужасом не только нельзя, но и упустить из виду все. Приходите на пьяный разгул, которым поделились Виллем Дефо и Роберт Паттинсон, оставайтесь для русалок. - Кристиан Г.

18. High Life (Клэр Денис)

в High Life, преследующей мелкомасштабную космическую эпопею Клэр Дени, человеческая раса, наконец, достигла точки, где люди становятся расходуемыми товарами за счет поиска бесконечных ресурсов в черной дыре за несколько световых лет. В сценарии, в котором присутствуют любовь / страх, надежда / извращение и желание / отчаяние, сценарий борется с человеческой природой, доведенной до неестественных ограничений. Эта грязная тонкая грань проясняется снова и снова через кричащих младенцев, сады с мертвыми телами, опуская безжизненные трупы в бескрайнее безмолвие космоса и, конечно, печально известную «чертову коробку». Денис исследует эти темы с блестящей проницательностью, никогда не теряя унция импульса и всегда сохраняя некоторое подобие надежды. - Мерфи К.

Приходите на пьяный разгул, которым поделились Виллем Дефо и Роберт Паттинсон, оставайтесь для русалок.

 и я не знаю,был ли более завлекательный анонс для Маяка)

а вообще шикарная подборка всех 50-ти фильмов. с кадрами отличного качества из них!

[Людмила]

Маяк в качестве в более точном переводе  и с русским дубляжом без Гаврилина !!

Красота ,даже с артикуляцией губ совпадает

Перевод HDrezka Studio

Сообщение отредактировал Людмила: 24 декабря 2019 - 16:19

[Людмила]

А вот и "предрождественская открыточка"  нам от Роба и Суки  !!

НОВЫЕ фото с улыбающимися Робертом и Сьюки в Лондоне, 22.12.2019
Наши красавчики  были замечены в Ноттинг-Хилл после выхода из местного бара-ресторана с друзьями.

 

  
Классно вместе смотрятся !

 

Смотрю на них и сама улыбаюсь!! Спасибо ,подняли настроение с утра   ​ 

 

 

Какие радостные  лица ! 

 

 

 

Выглядят влюбленными и очень счастливыми!

 

 

 

 

 

 

 

 

 ранее в тот же вечер они были замечены общающимися с друзьями возле местного бара-ресторана Gold

Прекрасные фотографии !

Последний раз мы их видели вместе аж 10 октября на фанатском фото в пиццерии Pie For The People( Joshua Tree National Park),Калифорния.

 

Ну и понаписали соответственно 

Роберт Паттинсон и Суки Уотерхаус фото эксклюзив: модель держит свою левую руку скрытой, как редко увиденная пара наслаждается ночью в Лондоне на фоне слухов о Рождественской помолвке

Слухи о Рождественском предложении остались неподтвержденными, когда Роберт Паттинсон и Суки Уотерхауз в последний раз появились в Лондоне в воскресенье вечером.

 

Редко встречаемая пара шла рука об руку, когда они прогуливались по оживленному Ноттинг-Хиллу после выхода из местного бара-ресторана, где их сопровождала небольшая группа друзей.

 

Но после заявлений о возможном предложении от сумеречной звезды Роберта, левая рука Суки оставалась скрытой под рукавом ее огромной лыжной куртки, когда они возвращались домой..(ммм...да уж... .Интриганы !   )

В холодную ночь в столице (Холодно ж-отсюда и рука в рукаве спрятана )

, модель Суки, 27 лет, добавила к ее куртке пару узких джинсов, в то время как черные сапоги до колен и повседневная бейсболка закруглили вещи. 

 

Присоединившись к своей девушке, Роберт, 33 года, выглядел одинаково расслабленным в куртке с капюшоном, свитере и мешковатых хлопчатобумажных брюках, сжимая большую сумку на вынос.

Эта пара казалась неразлучной ночью, когда актер постоянно брал под руку Суки, когда они переходили улицу после их последней публичной прогулки.

Несмотря на то, что они известны своим частным отношением к своим отношениям, пара, как говорят, берет свои отношения на следующий уровень, проводя праздничный сезон в семейном доме модели Суки в Западном Лондоне. The Mail On Sunday сообщают, что Роберт уже выстроились в поездку в Исландию в качестве подарка для своей 27-летней подруги. Но еще более захватывающими являются разговоры среди их друзей о том, что актер может попросить у отца суки Нормана и матери Элизабет руки их дочери в браке. "Суки и Роберт очень сильно влияют друг на друга, поэтому он проводит Рождество с Уотерхаусами", - рассказал друг семьи.

«Суки призывает его быть более расслабленным, и Роберт успокаивает ее , когда она чувствует беспокойство. Поскольку они проводят Рождество вместе, для него это прекрасная возможность попросить руку Суки. Многие люди, включая Нормана, надеются, что он задаст вопрос. 

Звезды были впервые связаны в июле 2018 года, когда их заметили, оставив представление о Маме Миа! Вот и мы снова в модном электрическом кинотеатре в Ноттинг Хилле. Затем они направились в близлежащий Дом Сохо, чтобы выпить поздно вечером. 

крупные фото 

Сообщение отредактировал Людмила: 24 декабря 2019 - 15:15

[Людмила]

Судя по всему новый парфюм продается уже с 1 неделю

Я только что прочитал, что духи будут официально запущены в январе 2020 года

(Надеюсь на новую рекламу с Робом  )

Сообщение отредактировал Людмила: 24 декабря 2019 - 10:09

[Людмила]

Новое большое интервью Роба и Уиллема Дэфо с Deadline

Партнерство: Роберт Паттинсон И Виллем Дэфо В Их Напряженной Двусторонней  Контрастной Стилистике И Благодарности Роберту Эггерсу

Роберт Паттинсон и Уиллем Дэфо никогда не работали вместе до того, как они оказались в отдаленной части Новой Шотландии, избитой ветром, дождем и морем на съемках для Роберта Эггерса Lovecraftian horror The Lighthouse. Они пришли из разных миров, чтобы создать только двух персонажей фильма: Паттинсона, стоического молодого человека, который берет работу помощником смотрителя маяка, чтобы убежать от своего прошлого, и Дэфо, милю в минуту, закаленную Викки, чьи жуткие монологи-все едкая слизь и ужасные императоры. В течение фильма эти персонажи сводят друг друга с ума—или, возможно, они начали таким образом—поскольку суровость окружающей среды давит на них. И все же у этих двух актеров есть много общего, начиная с того, что каждый из них ищет Эггерса для работы, решив найти проекты, которые потрясут их собственное чувство безопасности. В разговоре с дедлайном Паттинсон и Дэфо ныряют глубоко в черные волны, чтобы вновь пережить скользящие, покрытые щупальцами рассказы о том, что - На Маяке .

Скрытый текст

Deadline: насколько Вы были знакомы друг с другом, прежде чем этот проект вас заманил?

 

Уиллем Дефо: Ну, не так уж много. Мы никогда не встречались. Я действительно встретил Роба на вечеринке, когда узнал, что мы будем делать это вместе. Я, конечно, немного разбирался в его работе, но даже посмотрел на пару вещей больше, когда узнал, что мы будем работать вместе. Не столько для работы,сколько просто для общения. Ну знаешь, чтобы было приятно.

Я думаю, что одна вещь, которую стоит отметить, отдельно, мы сделали то же самое, что мы обратились к Роберту Эггерсу. Роб может рассказать вам свою историю, но моя заключается в том, что я увидел Ведьму и подумал: "Ого, этот кинорежиссер здесь. Кто тот человек, который сделал это? Итак, я назначил ему встречу, и я действительно хорошо провел время, разговаривая с ним.

 

То, что вы видите-это то, что вы получаете. Даже в разговоре он точен, у него отличная кинокультура. Он очень страстный, очень красноречивый и милый. Так много всего произошло. Мало того, что я ценил его за работу, но потом я подумал, что с этим парнем было бы хорошо поработать. Я сказал: "давайте попробуем что-нибудь сделать.”

 

У него было несколько фальстартов по нескольким вещам, о которых он говорил со мной. Они просто никогда не случались. И это было очень прямолинейно, потому что на самом деле, он сказал: “Смотри, вот сценарий. Вы будете играть напротив Роба Паттинсона.- Никаких обсуждений не было. “Вот как мы собираемся это сделать. Мой путь или дорога .” Это очень необычно, особенно для двуручного, для режиссера, чтобы сказать: "Вот как я это вижу. Да или нет?”

 

Роберт Паттинсон: это правда. Я действительно очень люблю смотреть фильм сейчас и знать, насколько это было на самом деле плоскодонкой. Чтобы иметь такую уверенность в кастинге... даже говоря о сценарии—я спросил его, откуда он взялся, какова была связь идеи, и он не мог точно сформулировать, что это было. Но сейчас, когда вы смотрите фильм, он кажется таким необычным. У него определенно было это в костях, именно то, что он хотел сделать. 

 

Дэфо: у него была действительно четкая структура, и у него была четкая визуальная вещь. У него были кости, а затем мясо, я думаю, что он облекся в плоть с помощью кастинга и увидел, что мы принесем к этому.

 

Забавно, мы много говорили об этом фильме, но это то, что я только сейчас вспомнил. В сценарии они были описаны как "старый”и "молодой". Я подумал: "ну, очевидно, если это Роб Паттинсон, то я "старый". - Я понимаю это. Но я не чувствую себя таким уж старым.” Я подумал, Ну ладно, мы разберемся. Но странно, что я играю этого старикашку.

 

Но потом я смотрю в зеркало и думаю: ладно, может быть, я пройду. Это все шутки надо мной. Вы читаете сценарий, и он действительно втирает ваш нос в него [смеется].

 

Deadline Роб, а почему ты пошел за Робертом Эггерсом?

 

Паттинсон: сначала я этого не понял. Я видел Ведьму в театре, и мне это очень понравилось, но было что-то... забавно, теперь это как-то изменилось, эта идея ужаса-жанр, в котором вы можете быть гораздо более экспериментальным и многое сходить с рук. Но в то время он действительно стоял сам по себе. Я просто не мог представить себя в чем-то с ним, если бы это было снова похоже на Ведьму. Это просто не очень подходило.

А потом я встретился с ним в Нью-Йорке, и у него было столько разных проектов, готовых пойти. До сих пор я не обращал на это особого внимания-только на уровень мастерства Ведьмы . Это заняло у меня пару лет. Но когда я с ним познакомился, то сразу понял, как сильно мне нравятся его вещи. И когда я увидел сценарий для Маяка , увидел детали, увидел диалект в нем, и увидел , что он действительно может проследить за Ведьмой, это заставило меня понять, что там что-то было.

 

Дефо: это смешно. Когда Роб говорит об этом там, я вспоминаю одну из вещей , которые мне нравились в Ведьме, которая состояла в том, что я совсем не был знакома с исполнителями, и, как только вы смешали их с детьми, вы не знаете, кто профессиональный и опытный, а кто новый. Я увидел фильм вскоре после того , как сделал проект во Флориде, и поэтому я был в восторге от этого микса. Люди с различными разными фонами, где вы сочетаете театральное с натуралистическим. Как это сделал Шон Бейкер во Флоридском проекте Роберт Эггерс мог бы взять актеров с большим мастерством, а затем людей, которые никогда раньше не выступали, как дети, и нет никакой адаптации. Они жили в одном и том же мире. Это настоящий талант.

 

Deadline: что это вам предлагает?

 

Дефо : вы хотите получить вызов как актер, но вы не хотите делать шоу, вы знаете? Итак, вы хотите найти способ избавиться от запаха актерской игры с вашего выступления. Ты же хочешь быть чистым. Ты хочешь быть человеком. Вы хотите пройти как персонаж, и это не обязательно через язык актерского мастерства, что вы хотите пойти об этом. Он очень хорошо это понимал. Что любопытно, потому что он настолько совершенен технически.

 

Паттинсон: и он кажется довольно театральным, в некотором смысле.

 

Дефо: да, но задача состоит в том, чтобы заставить его пройти, вы знаете? Взять этот язык и заставить его чувствовать себя нормально. Конечно, вот где он тоже блистает, так это в реализации периода. Вот что мне тоже нравится в этой ведьме. - А вот и ты. Это не та академическая вещь, где вы всегда указываете на период экипажей и вещей.

 

Паттинсон: он и его брат Макс просто продолжали придумывать все больше и больше диалогов для этих персонажей. Это было не так просто, как просто писать строки, чтобы соответствовать сюжету. Им почти пришлось придумать скретч-диалог, чтобы просто выяснить язык периода. Казалось, что к концу они могли бы генерировать разговоры месяцами и месяцами.

 

Дефо: я думаю, что да. Потому что он сказал, что они увлеклись этим и действительно зацепились за весь сленг. Это было все, прежде чем мы добрались до него, где они сказали: “Ого, мы должны отступить?”

 

Вы там говорили, Уиллем, об актерах из разных слоев общества. Это похоже на вас двоих. Вы осознавали, что приближаетесь к этому из разных мест?

 

Паттинсон: мы разные. Но то, что говорил Уиллем о желании попытаться избавиться от актерской игры—действовать, а не действовать—я думаю, что это было главным.

 

Дефо: я думаю, что в конечном счете мы оба хотим одного и того же. 

 

ПАТТИНСОН- Да, ассимиляция, больше всего на свете. Это довольно пугающая вещь с актерством, когда вы знаете, что вы с кем-то, кто овладел фактически технической способностью быть в состоянии передать определенную эмоцию. “Если я буду так себя вести, то человек передо мной будет точно знать, что я пытаюсь выразить.” Я думаю, что это действительно страшно; это ужасная вещь. В то же время, если вы просто позволяете себе чувствовать ситуацию, то аудитория будет брать из нее то, что они хотят. Мне это даже интересно. Я имею в виду, что у меня нет возможности сделать это по-другому, так что... [смеется]

Дефо: я в этом не уверен.Но это правда, это о том, чтобы делать вещи и иметь вещи происходят. Имея опыт, который достаточно прозрачен, чтобы аудитория могла почувствовать его вместе с вами, вместо того, чтобы делать шоу, которое говорит аудитории что-то, интерпретирует это, например: “это так, люди. Мы собираемся свалить это на тебя.”

 

Многое было сделано из наших разных подходов, но это все становится мультяшным. точка делается, потому что вам нужно найти что-то, о чем можно поговорить. А потом кто-то подхватывает это и бежит вместе с ним.

 

Правда в том, что у каждого из нас были разные задачи в фильме. Вы видите фильм его глазами, и в начале, для многих из них, он в основном реагирует. Поэтому, когда он говорит о получении опыта и о том, чтобы что-то произошло, это один из способов. И мне пришлось вести машину некоторое время, по крайней мере в начале. Итак, подготовка идет по-другому. А ты бы так не сказал?

 

Паттинсон: безусловно. Я имею в виду, что с самого начала для вас вы привыкли к количеству диалога. Там тонна для Уиллема, а не для меня.

 

Deadline :вы оба боролись с техническим упражнением навигации по камере, и как это будет работать в таких ограниченных пространствах.

 

Дефо: это было так точно. Я привык работать по-разному, и не знаю, как ты, Роб, но я больше привык к более свободной камере. Я имею в виду, я привык к Абелю Ферраре, работающему по сценарию на улице, или Ларсу фон Триеру, где камера никогда не находится в одном и том же месте дважды. На этом нет покрытия, так что все снято насовсем, вы знаете? Вы должны действительно убедиться, что сцена происходит в пределах этого кадра и этой структуры.

 

Паттинсон: на самом деле ты не можешь прятаться. Не было и полпути. Вы не могли отвернуться или попытаться получить немного света на свои глаза или что-то еще. Это было буквально, Вы были либо в полной темноте, либо вы были полностью открыты. Вот что, по крайней мере для меня, принесло много интенсивности во все.

 

Кроме того, есть что-то в том, чтобы быть реактивным на свет. На твоем лице было так много света, и это заставляло тебя чувствовать, что ты должен был как-то оттолкнуться от него. В то время как обычно, мой вход в сцену-это, во-первых, выяснить, как выйти из комнаты как можно быстрее. Во-вторых, попытайся понять, как отвернуться [смеется].

 

Дефо: а что, если там пожар? [Смеется.]

 

Паттинсон: здесь вы должны были действительно стоять на месте. Стойте спокойно и фактически выполняйте свою работу. Встаньте и сражайтесь. Это было ужасно.

 

Deadline что это приводит к этим невероятно конкретным моментам, которые застревают в памяти еще долго после просмотра фильма. Это как-то повышается, и трудно понять, как.

 

Паттинсон: Я думаю, что даже в сценарии это было правдой. Вы могли бы почувствовать его смертоносную природу. Мне определенно показалось, что ты стоишь на краю обрыва, готовясь к прыжку. И где бы ты приземлился, ты понятия не имеешь.

Там есть что-то о соотношении сторон, а также. Когда у вас есть крупные планы, где нет ничего с обеих сторон вашего лица, это действительно делает что-то замечательное. 

 

Дефо: это так преднамеренно. Это не значит, что вы не уверены, где искать в кадре.

 

Это не правило, но мне нравятся фильмы, которые иногда действительно чувствуют, что они выражают или захватывают чувство съемки. На этот раз все было именно так. Там не было много жира, и снимки были так разработаны, что не нужно было ни капли покрытия. Итак, Луиза Форд проделала прекрасную работу по редактированию фильма, но то, что мы сняли, это то, что вы видите. Итак, было немного сюрпризов, в отличие от чего-то, что промахнулось, что может пойти по-разному, когда вы его видите. И это не было похоже на то, что мы проверяли воспроизведение, но у вас было довольно хорошее чувство выстрела в тот день.

 

Паттинсон: Я помню, когда вы делали свой большой монолог, и Роберт сделал только один дубль. Это было очень смело. Я имею в виду, что это было полторы страницы. Может быть, даже дольше.

 

Да, наверное, дольше. 

 

Паттинсон: Я не знаю ни одного другого режиссера, который бы держал на одном кадре, возможно, две страницы. То, что мне действительно нравится в финальном фильме, также есть что-то о том, когда кто-то хочет иметь довольно формальную эстетику, они могут вроде как создать такую дистанцию для аудитории. Тот факт, что он чувствует себя настолько висцеральным, даже с соотношением сторон и черно-белым, есть что-то особенное в этом. Когда я увидел несколько ежедневных газет, это был мой единственный страх, что там будет какая-то холодность. И совсем не чувствую холода. На ощупь он очень сочный.

 

Deadline: были ли у вас случаи, когда вы снимали материал с тонной дублей, и вы чувствовали, что ваша производительность была манипулирована редактированием?

 

Дефо: Ну, это может ощущаться так, потому что это дает другой ритм, и они могут вырезать вещи. Я никогда не думаю о том, чтобы модулировать представление для этого самого факта: что оно будет заказано позже. Я думаю только об отдельных моментах. Как бусины на Мале, вы строите одну вещь за один раз и убедитесь, что каждый из них имеет целостность. Это все, что ты можешь сделать. Некоторые люди, я думаю, пытаются модулировать, например: "О, это дуга персонажа."Я не могу делать эту ерунду, особенно когда мы стреляем из последовательности, как мы делали на этом. Мы похоронили его на второй день. Он делал эту ... интимную сцену в первый же день. Самость— как они ее называли?.

Паттинсон: самоистязание [смеется].

Дафо: как сказал Роб, это определенно отрезвило команду. “Я все понял. Мы снимаем такие фильмы.”

 

Паттинсон: Это было странно, потому что мой персонаж, по крайней мере, не особенно знает, что происходит, когда-либо. Вы просто как бы заводите себя в состояние безумия. Были моменты, когда мне приходилось осознавать, что я даже не знаю, что происходит. Помнится, когда мы говорили о том, чтобы трахаться и все такое прочее, Я думаю, что Уиллем был очень напуган, что я собираюсь от него отделаться или что-то в этом роде. 

 

Deadline: является ли неопределенность иногда ничья работы, хотя?

 

Дефо: это одна из лучших частей. Иначе ты просто идешь в ногу, понимаешь? Тогда это просто искусственная вещь, а не приключение или опыт.

 

Роберт подошел и принялся нас дразнить, причем очень хорошо. Я думаю, что он получил лучшее от Роба, и он получил лучшее от меня. Лучшие режиссеры дают вам хорошую настройку и структуру, чтобы найти сладкое место. Если вы проникаете в ткань этой вещи, и она работает, это самое лучшее. Это примерно то же самое, как избавиться от актерской вони.

 

Паттинсон:Да, если вы можете определить, что вы сделали после этого, то вы, вероятно, сделали неверную вещь. И самое приятное, когда Вы, наконец, видите фильм, вы можете посмотреть его и—

 

Дэфо: видишь кого-то еще? Да, и я тоже.

 

Паттинсон: Я действительно наслаждался этим фильмом и чувствовал себя зрителем, что происходит не каждый раз.

 

Дэфо: это действительно так. Обычно, когда я смотрю фильм, ассоциация, которую я создаю, настолько сильна. И, возможно, это противоречит тому, что я сказал о том, как это выглядит, но это правда. Когда я смотрю фильм, я как бы теряю себя и не вижу себя там наверху. Я что-то не вижу там Роберта Паттинсона. У меня нет жестких ассоциаций, как обычно, с этими съемками.

 

Deadline вы оба выбрали в своей карьере провокационную работу. Роли, которые провоцируют реакцию в аудитории. Есть ли стремление к этому?

 

Дэфо: я не знаю об этом. Они провоцируют во мне реакцию. И я хочу, чтобы людям нравилось то, что я делаю—когда вы делаете фильм, который вам действительно нравится, вы хотите, чтобы он там появился. Но я никогда не думаю о том, чтобы провоцировать людей. Я даже не думаю о том, чтобы провоцировать себя, но это просто о том, чтобы вытащить себя из своей игры. Особенно если вы выступали в течение длительного времени, вы можете действительно испортиться. Вы действительно можете развить schtick. Вы можете разработать go-to place, который для многих людей очень удовлетворяет. Для актера и для зрителей.

 

Но для меня, просто из-за того, как я устроен, и ощущений, которые мне нравятся, я всегда пытаюсь вытащить ковер из-под себя. Я не думаю, что это человеческая природа. Я думаю, что вы должны создавать ситуации, в которых вы вынуждены это делать. Я думаю, что это то, что спасает вас от ощущения, что что-то-это лоск. Все становится особенным, священным и веселым.

 

Когда люди говорят:” о, Этот фильм, должно быть, был таким тяжелым", это похоже на то, что мы иногда были чертовски несчастны. Но теперь я жив. Но это меня не убило. Вы понимаете, что я имею в виду? Это было весело. Я с нежностью оглядываюсь назад.

 

ПАТТИНСОН:Да, это вроде как противоречит человеческой природе. Ваше тело постоянно говорит вам, чтобы найти удобное место. Безопасное место. 

 

Дэфо: не только тело, но и разум тоже.

 

ПАТТИНСОН: Да. Я думаю, что Роберт настолько дотошен и настолько одержим, что ему приходится совершать эти огромные скачки. Как только он совершит прыжок, он сразу же начнет строить мост туда, куда он собирается приземлиться. Сначала ему нужно совершить прыжок, иначе он построит мост так, что там будет слишком много конструкций. Делая прессу с ним сейчас, я вижу, как он воплощает идеи того, что он имел в виду. Но в начале съемки я думаю, что это был прыжок веры. И мне это нравится. Мне напоминают о работе с Клэр Денис или другими режиссерами, где они действительно, очень глубоко доверяют своему инстинкту, и направление, в котором вы идете, не нужно определять.

Робу и Уиллему самим очень нравится их работы в Маяке:

Паттинсон: Я действительно наслаждался этим фильмом и чувствовал себя зрителем, что происходит не каждый раз.

 

Дэфо: это действительно так. Обычно, когда я смотрю фильм, ассоциация, которую я создаю, настолько сильна. И, возможно, это противоречит тому, что я сказал о том, как это выглядит, но это правда. Когда я смотрю фильм, я как бы теряю себя и не вижу себя там наверху. Я что-то не вижу там Роберта Паттинсона.

 

Уиллем ,спасибо ,я тоже не вижу в фильме ни тебя ,ни Роба ,только Томаса и Уинслоу

 

Роберт Паттинсон, Уиллем Дэфо и режиссер Роберт Эггерс обсуждают морской фольклор и легенды, которые оживляют мир Маяка в этой новой картине. 

Смотрите #TheLighthouse сейчас на цифровом

Сообщение отредактировал Людмила: 24 декабря 2019 - 12:45

[Людмила]

И еще один подарок сделали  девы с only-r.com. Перевод: Lovely,субтитры: Маришель

IndieWire Awards Spotlight интервью с Робом с русскими субтитрами

 Спасибо ,девочки!    

"Но я и до Сумерек снимался в странных фильмах ...(смеется )И ,уж если честно ,я всегда считал,что  Сумерки довольно странный фильм . И ,на самом деле ,то ,что они стали мейнстримом , результат того ,как их продвигали . Я имею в виду ,посмотри любое интервью ,которое я давал о любом из этих фильмов ,я все время толкал темы вроде "перекусывания плаценты";любой момент ,который можно представить ,как "сюр"(смеется ) я снова и снова выдвигал на первый план .

Но знаешь...один парень не сможет тягаться со всем отделом маркетинга ,который твердит:"О ,это так  романтично!О,это так прекрасно!" И я такой (изображает):"Нет! Это отвратительно!"(смеются)  

 

 

Сообщение отредактировал Людмила: 24 декабря 2019 - 12:30

[Никитична]

Вот и предрождественские подарки посыпались!!!     

 

Всех с наступающим Рождеством!