сегодня увидела. говорила, что всё везде работает отлично и сглазила( с хрома на телефоне и компе сайт пока что работает исправно. но у меня уже начинается паника... нужно что-то делать и спасать сайт...
Боюсь дышать и спугнуть,но при втором заходе появилась сетка сайта!!!Спасибо на всякий случай и тьфу тьфу тьфку,Штоб не пропало 
Тема закрыта
Последний фильм режиссера Кристофера Нолана "Тенет" вышел сегодня на DVD. Джефф Эджерс 15 декабря 2020 года
Возможно, нет более странного времени, чтобы делать большие фильмы. И никто не делает их больше, чем сценарист-режиссер Кристофер Нолан.
Его фильмы (”Интерстеллар“,” Начало“,” память") искажают время и пространство, а также условности традиционного кинематографа. Они также сгибают бюджеты, и его последний “принцип” достигает 205 миллионов долларов. Возможно, именно поэтому большая часть выпуска фильма — как в кинотеатрах в сентябре, так и на DVD 15 декабря — была сосредоточена на слабом состоянии отрасли, раздавленной остановками covid-19.
План Нолана по цифровому развертыванию “Тенета " состоял в том, чтобы говорить в основном о домашнем выпуске его 11-го фильма. Но вместо этого он обнаруживает, что взрывает свою собственную студию Warner Bros.за ее решение выбросить весь свой список фильмов 2021 года на HBO Max. Дело не в деньгах, говорит он. Нолан считает, что студия не только совершает деловую ошибку, переводя “Дюну”, "матрицу Икс" и 15 других фильмов на стриминговый сервис. Это предательство создателей фильма.
"Речь идет о том, что французы называют droit moral", - говорит он в недавнем интервью из своего дома в Лос-Анджелесе. "Они владеют им абсолютно, потому что они заплатили за него или они финансировали его? И это не чисто юридический вопрос, это также вопрос этики. Это вопрос партнерства и сотрудничества. Они не разговаривали с этими кинематографистами. Они не советовались с ними о том, каковы их планы относительно работы. И я чувствовал, что кто-то должен указать, что это не правильный способ обращения с этими кинематографистами.”
Он отказался сказать, как решение HBO Max повлияет на его долгосрочные отношения с Warner Bros., которая отказалась комментировать эту историю. В ходе широкой дискуссии он рассказал о создании "Тенета", умопомрачительного взгляда на фильмы о Джеймсе Бонде, в которых снимались Джон Дэвид Вашингтон, Роберт Паттинсон, Элизабет Дебики и Кеннет Брана, а также о его процессе написания, философии кинопроизводства и “вариациях Нолана".: Фильмы, тайны и чудеса Кристофера Нолана.” Только что вышедшая книга Тома Шона знакомит Нолана с его каталогом до "Тенета", предлагая как техническое окно в работу, так и анализ того, как жизнь Нолана связана с его фильмами.
(Следующее интервью было отредактировано для ясности и сжато.)
Вопрос: я не думаю, что люди понимают, из-за того, как много обсуждалось о театральном выпуске, что в некотором смысле это настоящий выпуск "Тенета" в Соединенных Штатах. В сентябре здесь почти не было театров, открытых для бизнеса.
Ответ: учитывая все невзгоды в мире в 2020 году, влияющие на людей всевозможными ужасными способами, нам очень повезло, очень повезло, что мы смогли выпустить фильм в тех частях мира, которые справились с вирусом с соответствующей реакцией, а затем выяснить способы безопасного открытия кинотеатров. И фильм сделал то,что он сделал с 300 миллионами долларов на этих рынках, и подсчитал. Что посылает очень позитивный сигнал о будущем выставки, когда вещи могут безопасно открыться и все остальное. В Соединенных Штатах мы так и не смогли выпустить фильм должным образом. Я говорю "здесь", потому что сижу в Лос-Анджелесе и, очевидно, не открываюсь в своем родном городе и не смогу продать фильм, потому что студия, очевидно, надеялась, что Лос-Анджелес и Нью-Йорк откроются, если вирус отступит, чего, очевидно, не произошло, не произошло. Реальность такова, что в мире есть люди с реальными проблемами. Это довольно тривиальная забота о выпуске фильма. Но если вдаваться в подробности, то я-ребенок поколения домашнего видео. И поэтому мы все, и я в частности, потратили много лет, работая со студиями над техническими стратегиями того, как максимизировать качество изображения и звука для презентации, как мы получаем его там в такой форме и все такое. Короче говоря, я просто очень рад, что люди в Америке, в частности в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке, смогут посмотреть этот фильм.
Вопрос: насколько я понимаю, идея "Тенета" возникла 10 лет назад?
Ответ: зародыш идеи, начальный образ - это идея о том, что пуля высасывается из стены в ствол пистолета. Это то, о чем я болтаю уже около, черт возьми, 25 лет. Я использовал его в “Memento” метафорически, символически, чтобы объяснить ... как бы подсказать структуру начала сценария. Но у меня всегда было честолюбивое желание создать историю, в которой персонажи будут иметь дело с этим как с физической реальностью. Таким образом, на протяжении многих лет он прогрессировал по каплям, по каплям и детскими шажками вперед, и в конце концов я понял, что жанр шпиона, большой вид глобусного шпионского триллера, был тем способом, которым я хотел иметь дело с этим.
Нолан: фильмы “не предназначены для того, чтобы быть шахматным матчем между режиссером и зрителем. Это развлечение "(Эмили Берл для "Вашингтон Пост").)
Вопрос: немного о процессе. Когда вы пишете этот фильм, вы пишете на компьютере или на пишущей машинке? Вручную?
Ответ: я пишу на компьютере и, да, делаю много заметок. Я делаю много диаграмм, прежде чем сесть за компьютер.
В.: Итак, наброски?
Ответ: план, возможно, слишком формален для меня. Но я постараюсь нарисовать диаграммы структуры истории, ее больших движений. И я постараюсь написать много заметок об этой линии диалога, просто руководство о том, где я собираюсь закончить. И я стараюсь по-настоящему прочувствовать фильм, прежде чем сяду писать. И когда я пишу, я пишу очень линейно. ... Я хочу всегда видеть это с точки зрения аудитории; как они будут воспринимать повествование, а не писать его в хронологическом порядке, разрезая и собирая заново. Я пишу от первого изображения фильма до последнего изображения фильма и переписываю по ходу.
В: в "Тенете" есть такой момент, когда Джон Дэвид Вашингтон, как главный герой, и Нил Роберта Паттинсона говорят о том, что происходит в игре. Инверсия, энтропия и Ричард Фейнман. И Нил говорит: "У тебя болит голова?" Меня также интересует этот баланс между сложным и доступным. Я смотрел "Интерстеллар" со своим 10-летним ребенком и знаю, что вы не снимаете фильмы для 10-летних, но ему это очень понравилось, и он сразу же захотел посмотреть еще раз. С "Тенетом" он в конце концов ушел. Он просто не мог уследить.
Ответ: я нахожу, что люди, которые просто смотрят фильмы, чтобы развлечься и хорошо провести время, они получают фильмы и понимают фильмы гораздо лучше, чем люди, которые борются с фильмами, которые чувствуют, что они находятся в каком-то шахматном матче с фильмом, пока они его смотрят. И реальность такова, что причина, по которой люди так расстраиваются, заключается в том, что это не ровное игровое поле. У меня было 20 лет, чтобы обдумать эти идеи. Так что это не ровное игровое поле в этом смысле. Это не должно быть шахматным матчем между режиссером и зрителем. Это развлечение. Это поездка, на которой вы едете, и, если все сделано правильно, в ней будут аспекты, которые вознаградят второй просмотр. Когда вы имеете дело со временем и когда вы имеете дело с такого рода сложностями, вы должны делать фильм, который во второй раз, когда вы смотрите его, будет другим фильмом.
В: книга Тома Шона многое рассказывает о вашем кинопроизводстве и вашей жизни. Я думаю, вы годами сопротивлялись этому.
Ответ: я впервые встретил Тома 20 лет назад, когда он брал у меня интервью для журнала Talk. Но на протяжении многих лет он внушал мне эту мысль. А на самом деле я чувствовал, что снялся недостаточно, и это не было ложной скромностью или чем-то в этом роде. ... В конце концов, после “Дюнкерка” мне пришлось уступить тому. И его обращение ко мне как бы говорило со мной. Это было примерно так: где я работаю и как моя работа встречается-это то, с чем критики и писатели не всегда знают, что делать. Они не всегда умеют анализировать и говорить о коммерческом успехе. Мои фильмы имели успех. Так что, знаете, я вроде как снимаю эти большие фильмы, в которых он видит много личного выражения, и я подумал, что это интересная область для изучения. Но я не хотел вести разговор о "начале" или объяснять, упадет ли волчок в конце или нет-что-то в этом роде.
В: в книге Шон предлагает эти замечательные маленькие задачи, чтобы проверить некоторые из научных идей, которые вы исследуете.
О: я утверждаю, что механизм времени в фильмах более сложен в том, что вы называете обычным фильмом, чем в одном из моих фильмов, где я привлекаю внимание к очень сложному механизму повествования фильма и его отношению ко времени и тому, как он управляет временем. И однажды я рассказал тому всю эту историю, а потом, когда я увидел его в следующий раз, он провел эксперимент, в котором снял романтическую комедию, снял “Тутси” Сидни Поллака, собрал фокус-группу, показал им фильм, а затем попросил их самостоятельно записать ... каков временной масштаб фильма, который вы только что видели, это происходило в течение трех недель, года или двух? Мне было очень приятно полностью подтвердить то, что я говорил, потому что это был широкий, очень разнообразный набор оценок. А потом все они обсуждали эту невероятно точную и сложную дискуссию о том, как работает время в обычных фильмах, в фильмах, где мы не думаем о времени, но как оно заставляет нас чувствовать время. И это отличная работа.
Вопрос: что также вывело меня из этой дискуссии, так это ваши ссылки на Фрэнка Дребина и "Голый пистолет" и то, как он играет со временем, а это не тот фильм, который, как я думал, у вас будет наготове.
А: ну, я имею в виду, да, люди всегда удивляются, когда я упоминаю комедию. Я думаю, что это говорит о том, как люди воспринимают меня, насколько я серьезен или что-то еще. Но это интересно, потому что я где-то читал, чтобы не сравнивать себя со Стэнли Кубриком, но “полосы” были одной из его любимых комедий. И самое сумасшедшее, если вы смотрите “цельнометаллическую куртку“, посмотрев недавно” полосы " ... связи и сходства на самом деле умопомрачительны.
Вопрос: возвращаясь к деловой стороне дела, вы очень откровенно высказались о том, как это решение HBO Max провалилось.
Ответ: студия должна была сотрудничать с создателями фильма о том, что должно было произойти. Они не разговаривали ни с режиссерами, ни с театральными сетями. Они не разговаривали с партнерами по производству фильмов. Что было причиной, я говорил вверху. Что касается конкретной стратегии того, что вы будете делать в течение всего следующего года, я не знаю, почему кто-то будет делать прогнозы до декабря 2021 года о том, что они должны или не должны делать с бизнесом. Это кажется далеким выходом в быстро меняющейся, динамичной ситуации.
Вопрос: когда" Тенет " был впервые выпущен, вы получили некоторую критику за решение сделать хотя бы частичное открытие в кинотеатрах. Оглядываясь назад, вы хотели бы, чтобы все пошло по-другому?
Ответ: студия приняла решение выпустить фильм летом в тех частях мира, где было безопасно открывать фильм из-за реакции на пандемию в этих отдельных странах. И я думаю, что они приняли правильное решение. . . . Много людей приехали, чтобы посмотреть фильм. Многие люди вернулись на работу и все остальное и смогли спокойно это сделать. Эта страна-совсем другая история. Но голливудское кино - это глобальный бизнес. Это не только американский бизнес. И я думаю, что для людей очень важно смотреть за пределы того, где они сидят в мире, и смотреть на то, что происходит в остальном мире, и помнить об этом.
В: Были люди, которые, казалось, думали, что вы могли бы остановить студию от Театрального выпуска в тот момент.
Ответ: Конечно, нет. Посмотри, что только что произошло. Они просто в одностороннем порядке изменили всю схему распределения на своем сланце, не поговорив даже с финансовыми партнерами.
В.: наверное, это расстраивает. В первый раз вы втянулись во всю эту идею о том, что" Тенет " -это своего рода тестовый случай для эпохи ковида в кино. Теперь эта сделка HBO Max приходит, когда вы отправляетесь продвигать DVD.
Ответ: Да, конечно, было бы неплохо вернуться к тому, чтобы просто выпустить фильм и продвигать его более простым способом, но мир был очень сложным для 2020 года, и есть люди, имеющие дело с самыми ужасными обстоятельствами. Честно говоря, мне просто очень, очень повезло, что я работал над тем, чтобы добраться до точки, где теперь люди в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке и других местах Северной Америки могут посмотреть фильм.
Нолан: фильмы “не предназначены для того, чтобы быть шахматным матчем между режиссером и зрителем. Это развлечение "(Эмили Берл для "Вашингтон Пост").)
ну значит так)
так и запишем 
и не мы это сказали,а сам Нолан с каскадёрами 
))
Вопрос решен
