Братья Целльнера - сумасшедшие. Я знаю это из личного опыта. На протяжении многих лет они выступали на различных киноиндустриях в Остине, и я почти представляю их как «Бигфут». Mythic. Может быть, не совсем реально. Они меня восхищают лично, и интересно посмотреть их фильмы и посмотреть, как их персонажи сообщают о завершенной работе.
Kid-Thing и Kumiko, Охотник за сокровищами, оба чувствуют ко мне, как очень сухие шутки, которые больше рассказывают о развлечениях кассира, чем слушателя. Это не плохо. В некотором смысле, это то же самое, что я люблю в работе Джима Джармуша, и он, безусловно, чувствует себя как один из режиссеров, которые, возможно, были важным предшественником для них. Но они не просто делают одно и то же снова и снова. Просто из-за того, что их трудная работа не означает, что они играют все в одной ноте. Первые две последовательности в DAMSEL, их последнем фильме, ознаменовали такой драматический отход от всего, что я видел от них, что я сидел вперед, любопытно посмотреть, куда они идут.
Я был также хорошо вознагражден, потому что Damsel - критический, очаровательный, умный комментарий к гендерным ролям и романтическим ожиданиям - вестерн поклонник(тупой?) с потрясающей звездой превращается из обоих Zellners, а также Роберта Паттинсона и Мии Wasikowska. На сцене открытия фильма мы видим Старого Проповедника (Роберта Форстера), ожидающего, что дилижанс направится в одну сторону, разговаривая с молодым человеком, направляющимся в другом направлении. Молодой человек хочет отправиться на запад, чтобы он мог начать все сначала. Он потерял свою жену и его ребенка, и он чувствует, что ему нужно новое начало. Старый проповедник предупреждает его, что граница не является решением, которое, по его мнению, будет, и тогда он просто разрывается, оставляя свою одежду с молодым человеком. Затем открывающиеся титулы разворачиваются над несвязанной сценой, танцуют сараем с небольшим сообществом, все счастливы и смеются. Там посреди этого мы видим вместе с Самуэлем (Паттинсон) и Пенелопой (Васиковской), и они танцуют с этим прекрасным эмоциональным отказом, два из них просто потеряли в нем. Это все в замедленном темпе, и они никогда не говорят ни слова, но он уверен, что чувствует себя кусочком неба в противном случае в тяжелом мире.
Название фильма намекает на игру, которую играют Целльнеры, но они построили это как очень умную серию открытий. Фильм поднимается после кредитов с Самуэлем, едущим на какую-то грубую территорию, вооруженную кучей денег, горсть провизий и крошечную лошадь по имени Баттерскот. Он устроил встречу с Парсоном Генрихом, человеком Божиим, который должен сопровождать его в каком-то деле. Когда он находит Генри, он пьяный, и мы узнаем его как молодого человека, который поднял место, где остановился Старый проповедник, объявив себя открытым для всех видов духовного дела. Является ли он квалифицированным, это совсем другая проблема, которая начинает утверждать себя, когда он сопровождает Самуила от города. Самуил объясняет, что любит женщину, и эта женщина была похищена, и он полон решимости спасти ее. Все, что он хочет, чтобы Парсон сделал, женился на них, как только она была спасена. У Самуэля есть свои собственные секреты, и к тому моменту, когда они заканчиваются лицом к лицу с мисс Пенелопой, ситуация совсем иная, чем нам верили.
Фильм становится более смешным, и его большая часть из-за эскалации вещей. Чем больше мы узнаем правду о каждом из этих персонажей, тем более смешные вещи получаются. Это также помогает, что Натан Целльнер в конечном итоге появляется как Руфус Корнелл, охотник, у которого есть свои идеи о том, кто спасет и почему. Он похож на большого, глупый американский Джемейн Клемент, и это большой комический спектакль. И Паттинсон, и Васиковска прекрасно настроены на комическую длину волны этого фильма, и это работает, потому что в фильме нет ничего о том, что открыто объявляет себя комедией. Легко назвать оригинальный комедийный голос «странным», но это не очень хороший дескриптор. Нет ничего странного в том, как ведут себя эти люди. Во многих случаях это неожиданно, но это не странно. Есть что-то замечательное в том, чтобы представить современное отношение к исторической ситуации, потому что это бросает обычное мышление времени на резкое облегчение. Это большая часть того, что Damsel делает так хорошо. Пенелопа (чье имя кажется очень преднамеренным воскрешением типов женщин, которые в конечном итоге оказываются в опасности из-за сериала, остро нуждаются в спасении) - это не то, что нас ожидает, и чем больше времени мы проводим с ее, тем меньше она соответствует любой из условностей того, что мы думаем о женщинах на западе.
В то время как идея сильной женщины ведет в фильмах, не является чем-то новым, похоже, что мы превратили угол в новую эпоху того, как мы играем с иконографией, и именно здесь меня больше всего разочаровывает странный, глупый, обычно токсичный мужчина гнев в поп-культуре прямо сейчас. Когда люди сердятся на женщин-призраков, это потому, что они чувствуют, что теряют что-то, когда иконы перевернуты или искажены, или просто сгорели на землю. Это сумасшествие. В этом весь смысл поп-культуры. Мы ремикшируем. Мы перевариваем. Мы представляем вещи в новых контекстах, новой одежде, новой коже. Мы подталкиваем старый через фильтр нового, чтобы мы могли понять, кто мы, кто мы и кем мы можем быть. Мы делаем это в серьезном искусстве, и делаем это и в глупом искусстве, и оба являются одинаково действительными способами обработки больших идей. Дамбл немного, сладка и смешна, но ему удается предложить некоторые действительно умные наблюдения о том, как мужчины присоединяются к идее женщины, а не фактической женщины. Когда Парсон Генри стоит перед Пенелопой, умоляя ее любить его, потому что он хочет начать все заново, «любовь», которую он предлагает, не имеет к ней никакого отношения. У него есть отверстие, которое он не может заполнить, и он хочет, чтобы кто-то сделал это за него. Кто угодно. И это не любовь.
Красиво сделанный, с вызывающим воспоминания счетом от Octopus Project, который напомнил мне потрясающую работу Нила Янга о Dead Man и прочную фотографию Адама Стоуна, Damsel может не предлагать каких-либо обычных героев, но есть что-то эпическое о фильме, который находит своего героя в женщине, которая достаточно сильна, чтобы потребовать, чтобы ей дали любовь и уважение, которых она заслуживает, - любовь, которая видит в ней партнера, а не приз.
TB-TV-Grade-B +
Оценка: TBA
Продолжительность: 113 минут
сегодня увидела. говорила, что всё везде работает отлично и сглазила( с хрома на телефоне и компе сайт пока что работает исправно. но у меня уже начинается паника... нужно что-то делать и спасать сайт...
Боюсь дышать и спугнуть,но при втором заходе появилась сетка сайта!!!Спасибо на всякий случай и тьфу тьфу тьфку,Штоб не пропало 
Тема закрыта
Ну правда, это ведь не хороший парень, которому просто не повезло. Это другое совсем - ну кмк. 
В целом, я не разделяю такого отношения к преступникам - мол, ах, ему просто в жизни не повезло, а вот будь у него любящая семья... до хуя в мире людей, которые выросли без любящей семьи, но преступниками не стали. И потом - если бы Конни был хорошим парнем, закончившим престижный колледж и имеющим любящую семью - о чем тогда было бы фильм снимать? 
Я тебя не упрекаю - ни боже мой, говорю же - это мне так же точно свойственно. Стараюсь себя останавливать. 
Вопрос решен
