Сообщений в теме: 4976

[Людмила]

Журнал Интервью.НЙ

КЛЭР ДЕНИ НЕ СПЕШИТ ДЕЛАТЬ ФИЛЬМЫ ДЛЯ ВАС — ИЛИ КОГО-ЛИБО, КРОМЕ СЕБЯ

гугл

Утром накануне выхода в США High Life, интервьюер поговорил с Дени в туманном холле отеля Bowery. Когда мы сели, она попросила простой эспрессо и стакан воды, прежде чем встать с бордовой кисточкой в руке. “Сначала я должна выбросить это, - объявила она. На предположение, не торопится ли, Дени ответила откровенно, и не оборачиваясь: “Нет, я не тороплюсь."Для разговора, который охватывал ее отношения с недавно скончавшимся режиссером Агнес Варда, ее связь с Робертом Паттинсоном и одну очень интересную историю о Жан-Люке Годаре, это было самое подходящее введение к режиссеру, известному своей легендарной откровенностью — и пугающим присутствием"

Скрытый текст

Брук ХАСЕБИ: я недавно ходила на метрографический скрининг без страха, без смерти, и мне сказали, что вы заболели и больше не можете давать вступление к фильму.

 

Клэр Денис: я была больна? Нет! Что такое Метрограф?

 

Это театр в центре города.

 

Денис: мы должны сделать заявление, что это неправда!  Я не хотел этого делать. Я хотел сделать вступление к L'intrus, но я не знал о другом Q&A после. Кто это сказал?

 

HUSEBY: я так понимаю, вам не нравятся вопросы и ответы.

 

Денис: иногда я говорю: "Нет, я сыт по горло.” Но это не значит, что я болен. Это просто означает, что я устал или не хочу этого делать. Но я могу выбрать обувь. Денис указывает на сапоги с золотой филигранью.]

 

HUSEBY где ты нашел таких?

 

DENIS: я думаю, что это лучшие туфли, которые я нашел в Париже. Они тебе нравятся? Они не смешные, нет?

HUSEBY абсолютно нет. Они прекрасны.

 

Денис: хорошо. Хватит легкомыслия.

 

HUSEBY: я читал, что после недавнего показа High Life кто-то спросил вас, почему вы не бросаете сильные женские роли. Ты ответил “ " какого хрена? Я не социальный работник.” Почему, по-твоему, зрители считают, что снимать фильмы таким образом-твоя работа? Потому что ты женщина-режиссер?

 

Денис: я для них не социальный работник! И я сделал это с Джульеттой Бинош в "Впусти солнце", и с Изабель Юппер в белой материи. Для меня сильный женский характер-это кто-то вроде Эрин Брокович. Это фильм, который я хотел бы сделать и с той же актрисой [Джулия Робертс]. Здорово, что этот фильм был сделан очень давно, но он не должен был быть фильмом для сильных женщин, особенно с этой актрисой. Но она представляла именно то, что я чувствую к женщине. Я хочу быть привлекательной!  Я также изображал слабых, хрупких, красивых мужчин.

 

Недавно прошла сильная женщина-режиссер. Я думаю об Агнес Варде.

 

Аньес Варда была удивительной женщиной, потому что она делала все сама, когда никто не мог этого сделать. Не потому, что она богата, как София Коппола. Она быстро поняла, что, как женщина, если ждать, пока что-то придет к тебе, ничего не придет. По этой причине она всегда была впереди, беря то, что хотела взять. Когда она переживала трудные времена, она чувствовала энергию не жертвы, а художника. Я не был таким храбрым, как она. Я хотел жить там, где мне нравится. Достаточно было дружить с Аньес Варда, и не нужно было вдохновляться ею. Быть женщиной в наше время, когда я начинала, и даже немного сегодня, это так: ты не пользуешься главным входом. Вы должны пройти через кухонную дверь. Вот и все.

 

Что вы имеете в виду под кухонной дверью?

 

Денис: как повар. Вам говорят: "хорошо, попробуйте, но, пожалуйста, пройдите через эту дверь.- Тебе не нужен пример, чтобы почувствовать это. Аньес была такой самодостаточной. Она мне очень понравилась, когда мы познакомились. Она не стала ждать. Она делала это сама. Теперь интересно посмотреть, сколько людей, которые, вероятно, никогда не уважали ее как великого киноактера, но были бы первыми, кто сказал о ней: "Ах, Агнес, Агнес…”

 

HUSEBY: вы говорите, что не думаете, что люди уважают ее работу, но вместо этого ее образ?

 

Денис: не думаю, что ее работу очень хвалили. В конце концов, да. Она никогда не была полностью отделена от Nouvelle Vague [французская новая волна]. Ее так и не приняли. Быть героем в киноиндустрии, возможно, не для нее как женщины.

 

Я помню, мы ходили на просмотр где-то в 2000-х. Жан-Люк Годар представлял фильм, снятый его партнером Анн-Мари Мьевиль. Я сидел рядом с ней, когда начался допрос. Это было очень странно, потому что все вопросы были адресованы Жан-Люку, а не Анне-Мари. Он жаловался: "нет, спроси ее. Она настоящий художник. Я никто.” Это было похоже на фильм, в котором он действовал. Вдруг Аньес посмотрела на меня и сказала: Я должен идти. Пойти со мной.- Итак, мы перешли дорогу и пошли в кафе, где заказали вино и какой-то салат. Было лето. В конце концов Жан-Люк и Анна-Мари вошли в то же кафе, проходя мимо нашего столика. Я ясно видел, что они смотрят в нашу сторону, но не на нас, как будто мы были прозрачны в этот момент. Аньес не был так высок, так она встала и сказала: “Жан-Люк, Жан-Люк!” Он повернул голову и сказал: “Да, Агнесса? Она ответила: "О, я думала, ты меня не видишь.-Да, я тебя видел, - сказал Жан-Люк. Аньес спросила, почему он не поздоровался, и Жан-Люк ответил, что это потому, что она приняла орден Почетного легиона-награду французского правительства. И Аньес сказал Жан-Люк, “О да, я знаю. Но, в отличие от тебя, я ни в чем не могу отказать.”

 

HUSEBY: невероятные.

 

Денис: мы также хотели сказать Жан-Люку: “не будь с нами злым. Мы так тебя любим.”

Говоря о тех, кого вы любите, я хочу знать о ваших отношениях с Робертом Паттинсоном.

 

Денис: Роб? Я не знаю, что сказать.

 

HUSEBY: как насчет того, что он поет заключительную песню в High Life? Как это произошло?

 

Денис: Роб поет. Денис вздыхает. Такой красивый голос. Он притворился, что сделал это случайно. "Я только подражал Стюарту Стейплзу" [из трутней]. Я в это не верил. Он не хочет быть главным. Он всегда делает вид, что оказался там случайно. Он очень скромен — но не изощрен.

 

HUSEBY: скоро вы снова будете работать с ним в адаптации романа Дениса Джонсона.

 

Денис: хотелось бы. У меня есть проект, но я не американец, поэтому не могу сказать, что это произойдет. Я должна ждать окна в его расписании и денег. Ты знаешь, ЧТО ЭТО ПРАВДА! Есть песня на французском, которая напоминает мне об этой ситуации. "Je suis le mendiant de l'Amour. Это значит: "я нищий любви.- Это я, но я еще и кусок дерьма.

 

HUSEBY: похоже, мы вступаем в новый период для фильма, где мега-звезды, такие как Роб Паттинсон или Кристен Стюарт, отвечают за сохранение определенного типа фильма, сделанного режиссерами, такими как вы, живыми.

 

Денис: я понятия не имел, что это будет Роберт! Я хотела кого-то постарше. Все хотели, чтобы я встретился с Дэниелом Крейгом, поэтому я встретился с ним в Лондоне. Мне нужен был кто-то, с кем я могла бы работать. Он такой великий актер, но я не могу к нему прикоснуться. Я ничего не чувствую. Я подумала, что если это фильм с Дэниелом Крейгом, то мне придется изменить сценарий, полностью преобразить сюжет. Мне нужно было понять экономику фильма, и Роберт принес мне гораздо больше, чем блеск или внимание производства — он принес мне себя.

 

HUSEBY: как проходит этот разговор, когда вы говорите актеру, что вам нужно иметь возможность прикоснуться к ним?

 

Денис: я сказал: "Мне жаль, Роберт."Мы очень стеснялись друг друга, и я сказал: “Когда мы начнем снимать, мне придется прикоснуться к тебе. И если я не смогу прикоснуться к тебе, тогда я не буду знать, как тебя поставить в кадр. Он посмотрел на меня, как бы поняв, и сказал: “Хорошо.” Для меня трудно не любить людей, которых я выбрала. Невозможно просто сказать: "Да. Он-великий актер. Он отлично подходит для фильма.” Я могу это понять, но у меня не хватит сил. Я хочу, чтобы меня любили, и думаю, что я нравилась Роберту. Я не уверена, что другие актеры были заинтригованы мной, как Роберт. Роберту стало любопытно. Он думал, что я учитель философии или что-то в этом роде. Он удивился, увидев дурака.

 

HUSEBY: со стороны кажется, что самый красивый мужчина в мире влюблен в вас.

 

Денис: я имел в виду, что он был заинтригован мной — но влюблен в меня? Я бы умерла.

 

Как вы думаете, заключенные в высшем обществе знали, что они умрут? Принятие ключевого решения играет важную роль почти во всем, что вы когда-либо делали, поэтому мне любопытно, был ли этот выбор смертью через самоубийство на корабле или смертью через принятие миссии в целом.

Денис: они мало-помалу поняли, что их обманули, но им все равно. Между такого рода смерти или смерти в течение многих лет, я бы выбрал этот вариант. Я поднимаю этот вопрос, потому что сегодня утром в газете было что-то о камере смертников. Денис указывает на ее номер "Нью-Йорк Таймс". Корабль выглядит именно так. С другой стороны, это может быть более захватывающим. Есть надежда, что что — то может случиться-преуспеть с миссией, что-то сделать. Будущее может быть, даже если это опасное будущее. Я бы сделал то же самое в их возрасте. Без сомнения.

https://t.co/gIC9bZ7wZE

 

Сообщение отредактировал Людмила: 17 апреля 2019 - 07:23

[Людмила]

Пишут ,что видео было (в комментах нерабочая ссылка)

Суки катается на велосипеде в капюшоне Роба и Роб снимает видео? Сладкий лол

Похоже ,что на деву ополчились такие вот"нравственные "и она удалила ее.

Скрытый текст

Выкладывать фотографии того, где кто-то живет, так неуважительно

«Это так легко найти», это не главное. Пусть тролли и сумасшедшие найдут его, давайте не будем ободрять и рисовать карту, чтобы найти дом Роба. Это не правильно. Легко и просто.

 

 Только такие ли уж это преданные фанаты Роба  или замаскировавшиеся робстены ,которым фото счастливых Роба и его девы поперек горла -еще вопрос.    Насколько я помню ,эта мадам одна из первых начала интересоваться  отношениями Роба и Суки  и выкладывать их фотки   

 

 

 

Не прошло и 4 месяца ,как мы на 101 странице.

Очень мало фото и информации о Роба между публичными появлениями.

Скорее всего он так и хотел.

Сообщение отредактировал Людмила: 17 апреля 2019 - 07:54

[Людмила]

Светская жизнь Клэр Денис и Роберт Паттинсон анализируют сообщения фильма о тюрьме

гугл

 

« Высокая жизнь» Клэр Дени  - это фильм, в который нужно войти, находясь в правильном настроении, чтобы даже начать понимать его. Несмотря на то, что первый просмотр может вызывать у вас дискомфорт, он также заканчивается тем, что побуждает вас вернуться и посмотреть его снова с более проницательной, скорректированной перспективой теперь, когда вы испытали эмоциональный поток, представленный в сюжете фильма.

 

Недавно мы встретились с режиссером Денисом и звездой Робертом Паттинсоном, чтобы обсудить некоторые из более непрозрачных элементов High Life , их сообщения о бесчеловечности тюрем и о том, что именно просачивается из межзвездного “fuck box”, заметно показанного в фильм.

Скрытый текст

io9: в фильме так много персонажей, что действительно внутреннее и осталось необъяснимым. Отчасти это выглядит так, как будто это просто проявление того факта, что они так долго были изолированы, что у них больше нет причин говорить о себе друг с другом. Итак, я хочу поговорить с вами обоими о Монте (персонаж Паттинсона). Как человек , который создал его, и человек , который привел его на экран, которыйнаходится он в вашем сознании?

Денис: Монте решил принять предложение [отправиться в космос], потому что он хочет чего-то лучшего, чем посредственная тюремная жизнь, которая уже разрушала его, когда он был так молод, понимаете? Я представлял Монте, как Рыцарь Круглого Стола Средневековья. Он человек, который полностью контролирует себя и пытается найти лучшее состояние.

io9: Вы чувствуете, что он не смог бы вернуться на Землю? Это та жизнь, которую он даже хотел, прежде чем оказаться в камере смертников?

Денис: С Монте сложно сказать, и для этого есть причина. Я смотрел много документальных фильмов о тюрьмах и заключенных, приговоренных к смертной казни, в этом фильме, и то, что вы видите снова и снова с заключенными, - это то, как тело становится мягким, как будто его бросили, и забыл, как стоять прямо. У нас есть представление о том, что происходит с людьми, когда они попадают в тюрьму - они становятся здоровыми, потому что работают, потому что знают, что в конце концов их выпустят. Они не хотят терять эту надежду, и вы можете видеть это в их телах. Но когда ты в коридоре смерти, ты ... уже почти мертв.

Паттинсон: Я думаю, что-то есть в Монте. За что бы он ни был наказан, он был так молод, а наказание было настолько велико, что он не мог вычислить, как выглядит наказание за то, что он сделал, на что он будет похож. Он пытался понять, как прожить свою жизнь без инструментов, которые помогут ему закончить становиться личностью. Нет никаких реальных усилий, чтобы реабилитировать его или даже попытаться выяснить, как его реабилитировать. Монте пытается найти способ улучшить себя в месте, где никто не знает, как это сделать.

io9: я пропустил это в первый раз, когда посмотрел фильм, но все, кто находится на корабле, являются заключенными в камере смертников, верно?

Денис: Верно.

io9: Каковы другие аспекты тюремной жизни, которые вы хотели исследовать, кроме того, что попадает в ловушку, физически, когда они знают, что не надеются когда-либо снова стать свободными?

Денис: Тюремная система во Франции, конечно, ужасна. За исключением того, что мы отменили смертную казнь 30 лет назад, и я хотел об этом подумать. Смертная казнь для меня является остатком того, что никогда не было должным образом продуманно. Независимо от того, насколько современна и развита тюремная система, когда существует смертная казнь, это странный пережиток средневековья. Это основано на идее, что, казнив людей, вы можете избавить мир от монстров, но это совершенно не соответствует действительности и несправедливо. Смертная казнь не делает мир лучше. Это не мешает людям убивать. Или стрельба, или ограбление. Люди не думают о смертной казни, когда совершают преступления, они просто думают о том, что им нужно получить.

Так много написано о том, как улучшить тюремную систему. Создание правильных тюрем, чтобы помочь людям и изменить их, но всегда есть доля людей, которые считают, что вы не можете измениться: «Раз ты монстр, ты монстр навсегда. У тебя нет надежды ». Я считаю, что важно быть частью общества, в котором люди верят, что перемены всегда возможны. Нечестно жить в мире, где изменения невозможны, потому что это просто неправда.

io9: Являются ли люди на корабле монстров, как вы думаете?

Денис: Возможно, они все совершили преступления, но мы не знаем, что они все и как ужасны они были. Мы не знаем Я не пытаюсь их защищать, но я не думаю, что «ужасающий» - правильное слово для них в целом. Они преступники. Вот и все. Сейчас в фильме происходят ужасные убийства, но в фильме никого не называют конкретно убийцей, как мы обычно думаем.

io9: А как же Дибс (Жюльет Бинош)? Мы точно знаем, что она убила своих детей и своего мужа.

Денис: Да, Дибс совершил самое отвратительное из всех преступлений. Она убила свою семью, но я расценил это как пустой жест отчаяния от чего-то в ее жизни, чего мы не знаем. Это ужасно, но это часть человечества.

io9: По сравнению с Dibs, в Монте так много всего, к чему мы никогда не причастны. Что в нем было того, что вы чувствовали, что вам нужно было использовать, чтобы войти в образ?

Паттинсон: То, что Монте выскочило на меня, вы можете увидеть по его реакции, когда его дочь обнаружит его судимость и говорит: «Ты кого-то убил? Ты убил своего лучшего друга из-за собаки? »Он - тот, кто никогда не мог по-настоящему договориться с чем-то, что повлияло на всю его жизнь, и на самом деле он пытается примирить эти различные части себя с самим собой.

Он пытается сделать свою жизнь особенной, где ничто никогда не меняется со временем, чтобы он мог быть цельным, но он оказался в ловушке в этом месте, где ничего не меняется буквально - и это для него своего рода ад, потому что у него есть эти воспоминания о том, что это было похоже на то, чтобы жить в каком-то, я думаю, широкоэкранном виде, если это имеет смысл. Но на корабле он цепляется за контроль. В той сцене, когда он вытаскивает жизнеобеспечение из скафандров с трупами, он пытается удержать какую-то небольшую часть контроля над происходящим. Тела уже мертвы. Им не нужны скафандры для жизнеобеспечения, но он хочет их для них, потому что это то, над чем у него есть домен.

Денис: я должен что-то сказать. Такой вопрос хорош, потому что, в некотором смысле, кто такой Монте, тот, кто пришел ко мне только после того, как мы закончили фильм. Работая, вы начинаете с простой энергии фильма, и только после этого, возможно, вы сможете попытаться вложить много разума и смысла в происходящее. Сценарий - это простая вещь. Когда я просыпаюсь утром, если я захожу слишком далеко из-за того, что я жив, я немедленно возвращаюсь в кровать. Есть простая энергия просто двигаться вперед, и это то, что я хотел перенести на съемки High Life.

io9: нам нужно поговорить о сексе и о том, как он разворачивается в фильме.

Денис: Я скажу это. Я посмотрел много фильмов и документальных фильмов о мемуарах тюрьмы и заключенных, и секс действительно является одной из немногих вещей, которые имеют значение в тюрьме. Секс может быть насилием, властью и проявлением разочарования. Еда, сон и секс - это люди, важные вещи, которые нам нужны. Это естественные вещи, но тюрьмы нет, и в этой идее есть напряжение. Я не придумал эту идею или что-то, что вы видите в фильме. За исключением коробки для траха. Я изобрел коробку ебать.

io9: последний вопрос о коробке для траха. Весь корабль спроектирован как автономная, самоподдерживающаяся система, в которой ничто не уходит впустую, но вы видите, что после того, как люди используют коробку для ебли, из нее вытекает жидкость прямо на пол. Что ... что это?

Денис: [ смеется ] Это система стирки. Это мыло.

 

Сообщение отредактировал Людмила: 17 апреля 2019 - 07:36

[Арина76]

Видимо, в его системе координат женщинам после 50 лет этими темами интересоваться стыдно, а надо думать исключительно о сериалах, о внуках, соленьях и собираться на погост. 

именно)

 

 

А это и вовсе даже удивительно, давно такого не было. С чего бы? 

а вот тут я бы всё к Паттинсону не сводила.Думаю тут много чего сошлось-и имя Клэр  (у кого-то),у кого-то Жюльетт Бинош,у кого-то Паттинсон,фантастика ,космос  ,пикантное описание фильма-много секса(у кого то), ну или всё вместе приправленное триллером.Да ещё и бонус какой выявился-отец с ребёнком в исполнении Паттинсона и Скарлетт!!В любом случае, не факт, что эти кто-то получили что ждали(мы это видели по некоторым рецензиям),но пошли же на фильм? пошли! Короче всё что не анонсируется в этом фильме,оно к лучшему на мой взгляд

 

 

 Только такие ли уж это преданные фанаты Роба  или замаскировавшиеся робстены ,которым фото счастливых Роба и его девы поперек горла -еще вопрос.    Насколько я помню ,эта мадам одна из первых начала интересоваться  отношениями Роба и Суки  и выкладывать их фотки     

боюсь в голову людей таких мы не влезем...Требовать от Суки,чтобы она не выкладывала- кто вообще фанаты   такие,чтобы  диктовать что то ?  

В любом случае надеюсь дом Паттинсона охраняется с фото или без фото.

Robert Pattinson by Norman Jean Roy for DETAILS

от @twocomas

 

 

на онли роб разместили как бы помягче сказать     весьма необычное  интервью Роберта Паттинсона с  журналисткой Викторией Белопольской  из русскоязычного

Psychologies: Роберт Паттинсон: «Моя слава связана со стыдом»   

Сообщение отредактировал Арина76: 17 апреля 2019 - 09:56

[Арина76]

Монте

@twocomas

[Арина76]

nytimes.com Клэр Денис беседует с Барри Дженкинсом о тревоге и ожиданиях режиссера By Barry Jenkins

April 16, 2019

 

“Я думаю, что в моих фильмах есть определенная нежность, определенная человечность, и это то, что имеет значение для меня”, - сказала Клэр Дени, режиссер фильма “Высшая жизнь.” 

 

"Высокая жизнь “ - это самый длинный промежуток времени, который кто-либо может попытаться предпринять в фильме, но тогда первый ваш фильм, который я видел,” пятничный вечер", - это один из самых коротких промежутков времени, и они оба исходят из одного и того же ума. Так что мне любопытно. Как Клэр Дени подходит ко времени?

 

Дени: с точки зрения написания сценария, я должна выяснить моменты, и если я вижу момент, который выполнен, я думаю, что теперь я могу начать писать, потому что, по крайней мере, у меня есть этот момент, и я знаю, что этот момент будет своего рода образцом того, из чего должен быть сделан фильм.

 

Я пыталась сделать диаграммы-это случилось накануне, и это-но это никогда не работало, потому что это абстрактно. Мне нужно чувствовать эти моменты, и иногда, может быть, правильно или неправильно, мне не нужно говорить, что этот момент произошел вчера. Я просто иду дальше, кусок за куском, как стена, и это дает мне не свободу, а какое — то чувство, которое я смогу — когда буду снимать-быть внутри сцены, а не снаружи в этот момент.

Странно это так объяснять

Скрытый текст

 

 

“Я думаю, что в моих фильмах есть определенная нежность, определенная человечность, и это то, что имеет значение для меня”, - сказала Клэр Дени, режиссер фильма “Светская жизнь.CreditCreditEmily Berl для The New York  

16 апреля 2019 года, 

 

Клэр Дени, величайший в мире кинорежиссер, сидит на диване и пьет травяной чай. Она находится в Нью-Йорке, продвигая свой новый фильм "высокая жизнь", выразительную аллегорию о младенцах, заключении и межгалактических космических путешествиях с Робертом Паттинсоном в качестве одного из нескольких молодых заключенных, призванных на миссию в черную дыру.

 

Денис, родившийся в Париже, но воспитанный в Западной Африке родителями-государственными служащими, является автором автора, бескомпромиссным в своем видении и единственным в эстетическом стиле. Ее фильм-это кино повседневных ритуалов, личных историй и запутанного расчета с затяжными последствиями колониальной агрессии.

 

Давний поклонник и студент ее работы, я говорил по скайпу с Денисом, теперь 72, о беспокойстве,” высокой жизни " и острых способах, которыми она изображает жизни и души черных людей на экране.

 

Клэр Дени  я в порядке. Вообще-то, я не знаю. Я немного устала , немного обеспокоена , и все же я счастлива поговорить с вами.

 

Дженкинс  и я счастлив  поговорить с вами. Беспокойство, я понимаю. Фильм открывается, да? Я бы представьте, что вы привыкнете к нему.

 

Денис О, нет. Все хуже и хуже.

 

Дженкинс все хуже и хуже?

 

Да, потому что в самом начале есть что-то вроде невинности. По крайней мере, я это сделал, понимаешь? А что, если я больше никогда не буду? Тогда мало-помалу люди стали чего-то ожидать. Я думаю, что хуже, да.

 

Дженкинс я был [на Международном кинофестивале в Торонто, где фильм дебютировал], и я думаю, что были ожидания. Люди слышали, что этот фильм сумасшедший. Но это была не такая уж дикая, далекая тварь. Это была просто твоя работа.

 

Денис я думаю, что в моих фильмах есть определенная нежность, определенная человечность, и это то, что имеет значение для меня.

 

 

 

 

Дженкинс, я бы согласился. Вот почему я люблю твою работу. Всякий раз, когда люди говорят, что в моей работе есть нежность, Я говорю спасибо, Клэр, Денис.

 

Денис, да ладно тебе. Я имею в виду, спасибо, спасибо, что люди верят в создание фильмов с таким содержанием. Мне понравился твой последний фильм.

 

Дженкинс, большое спасибо. Вы [сказали, что вам] было неудобно говорить по-английски, но я помню, что в первый раз я услышал ваш голос, это было по-английски, и это оказало на меня очень глубокое влияние, потому что вы были так вдумчивы в своих ответах.

 

Денис я думаю, что я тоже медлителен в своих мыслях. Я не быстрый, даже по-французски.

 

Дженкинс, это что-то, что ты открыл в своей работе? Или ты просто так вырос? У вас очень интересный опыт, и очевидно, что он создал человека, который делает искусство таким образом, который очень отличается от того, как мы все делаем искусство.

 

Денис, я так думаю. Расти [вверх] в Африке в конце колониальной эры было так много для ребенка, чтобы понять. Я пытаюсь понять своих родителей, людей, других белых людей, и я пытаюсь понять, что это было, наблюдать за этим моментом, когда [движения За свободу] хотели конца колонии, Вы знаете?

 

Возможно, это было очень наивно, но я подумала, что все налаживается. И мои родители, особенно мой отец, он был очень оптимистичен, и он был так за свободу Африки, я думаю, это дало нам свободу думать, свободу быть независимыми, не быть такими французами.

 

 

Но когда я приехала во Францию, когда мне было 13, 14, я поняла, что я совершенно другая. Меня готовили к другой жизни. Я не мог быть таким, как мой кузен, как мой друг, но, возможно, я чувствовал себя непригодным для стольких вещей во Франции. И поэтому кино стало поводом жить и выражать свои чувства.

 

Дженкинс Вы упомянули оптимизм вашего отца, потому что я думаю, особенно в вашей работе, которая разворачивается в Африке, есть это напряжение между надеждой на то, что все может быть, и реальностью того, как все есть. Я бы сказал, как черный кинорежиссер, мои друзья и я говорим о работе, которую вы сделали, которая установлена на континенте, и как что-то очень верно об этом. Отчасти это потому, что у вас есть личный опыт, но кажется, что вам не все равно, что очень важно для художника.

 

Денис не только мне небезразличен, но я знал, даже когда мне было 3-4 года, что что-то было несправедливо, что эта ситуация была ужасной. Я знал, что быть хозяином среди людей-неправильно. Это давало мне чувство вечной вины.

 

Дженкинс: вы вернулись во Францию, когда вам было 13, но вы не сделали свой первый фильм, пока вам не было, я думаю …

 

Денис 39.

После того, как Дени  выросла в Африке, она вернулась во Францию подростком и оказалась не на своем месте. "Кино стало поводом жить и выражать свои чувства.”

 

Дженкинс, мне столько же лет, сколько было тебе, когда ты снял свой первый фильм “Шоколад".” Что произошло между этими годами?

 

У меня была не очень легкая Юность. Я вышла замуж. Я сбежала из дома, когда мне было 15. Я делала много сумасшедших вещей, но, знаете, Европа 68-го года была чем-то вроде огромной перемены. Мы думали, что ничто уже не будет прежним.

 

Меня заинтересовали фотографии. Я встретила кое-кого, кто сказал мне, что тебе стоит попробовать пойти в киношколу. Я провела там три года, а потом развелась. Я должна был найти работу, и режиссёр помог мне найти работу, и так я стала помощником директора. Я обожала это. Люди всегда спрашивают меня, ты был расстроена, что стала ассистентом? Нет, наоборот. Это было здорово. Я так хотела быть полезной.

 

И раз или два, с Жаком Риветтом, французским режиссером, он убеждал меня делать свое дело. И, в конце концов, я был с Вимом Вендерсом, исполняющим "Париж, Техас", и внезапно я поняла, что мой первый фильм будет напоминанием о моей юности в Африке. Потому что я подумала: Если я не начну с “шоколадки”, я всегда буду неуравновешенной. Что-то, что я должен сказать, это я, и все.

 

Дженкинс " шоколад” был опыт того, чтобы выразить себя?

 

Денис да, но я не выражал себя от первого лица. Я пытался выразить группу людей, черных и белых, живущих под одной крышей. По хорошим или плохим причинам, я хотел поговорить об этой вине, и о том моменте, когда этот молодой домашний решает, что для него все кончено, чтобы служить белым людям.

 

Я очень хорошо помню, как один друг Исаака Де Банколе [звезда фильма] сказал ему: "о, Исаак, ты не будешь играть домашнюю прислугу белых людей, это так унизительно. И я сказал, Нет, это главная часть.

 

Во Франции, и в Париже в частности, было немало актеров, которые прославились благодаря вашей работе, Одним из которых был Исаак, а другим — Алекс Дескас. Поговорим о работе с этими черными. Я предполагаю, что это не отличается от работы с кем-либо еще, но это очень специфическая вещь, потому что во французском кино эти актеры обычно не получают роли, которые являются очень центральными.

 

 

Денис нет. Айзек сейчас в Нью-Йорке. В Париже я смотрел [художественную выставку " черные модели: от Жерико до Матисса”] вместе с Алексом. Я сказал ему, что это странно, я думаю, это следует назвать отсутствием черного, а не присутствием, потому что его так мало.

 

Когда я делал “35 выстрелов Рома”, Я помню, некоторые люди искренне [говорили], что странно, в этом фильме нет белых людей. И я подумал, Да, но если ты просто перейдешь улицу, ты увидишь тех же людей. Это не я придумал. Люди просто слепы в пути.

 

 

Дженкинс, я хочу перекинуться и поговорить о времени. То, как вы структурируете свои фильмы, очень провокационно для меня. Иногда мне не удавалось понять, как вы структурируете свои фильмы, и есть вещи, которые я написал, но никогда не сделаю, потому что я слишком старался понять. "Высокая жизнь “ - это самый длинный промежуток времени, который кто-либо может попытаться предпринять в фильме, но тогда первый ваш фильм, который я видел,” пятничный вечер", - это один из самых коротких промежутков времени, и они оба исходят из одного и того же ума. Так что мне любопытно. Как Клэр Дени подходит ко времени?

 

Денис с точки зрения написания сценария, я должна выяснить моменты, и если я вижу момент, который выполнен, я думаю, что теперь я могу начать писать, потому что, по крайней мере, у меня есть этот момент, и я знаю, что этот момент будет своего рода образцом того, из чего должен быть сделан фильм.

 

Я пыталась сделать диаграммы-это случилось накануне, и это-но это никогда не работало, потому что это абстрактно. Мне нужно чувствовать эти моменты, и иногда, может быть, правильно или неправильно, мне не нужно говорить, что этот момент произошел вчера. Я просто иду дальше, кусок за куском, как стена, и это дает мне не свободу, а какое — то чувство, которое я смогу — когда буду снимать-быть внутри сцены, а не снаружи в этот момент.

Странно это так объяснять.

 

Дженкинс, это идеально. Это должно быть странно, потому что я видел большую часть твоих работ, и я все еще борюсь с этим. В ["Светской жизни"] вы можете отправить любого в космос, и все же вы выбираете этих детей, которых общество отбросило. Есть что-то очень глубокое и эмоциональное в этой идее, что характер Роберта реабилитирует себя и становится этим отцом, и все же он не может вернуться. Это кажется очень политической, активистской вещью. Вы знали, что это происходит? Или дело было только в персонаже?

 

Денис я не вынесу смертной казни. Для меня это так бесчеловечно. Я понимаю, если кто-то стреляет в другого человека, но организовать общество, в котором есть люди, которые ждут [казни], эта жестокость, это так ненужно, потому что это не делает мир лучше.

 

Я хотел переключиться и поговорить о молодых людях, таких как моя подруга Эми Сейметц, замечательный кинорежиссер. Затем я встретил вас на показе Safdie brothers “Good Time " в Каннах [фильм, в котором также снимается Паттинсон]. Каково это-знать, что все мы, молодые кинематографисты, восхищаемся тобой и черпаем силы в твоей работе? Может, ты чувствуешь ответственность?

 

Денис, конечно, нет. Я горжусь тем, что люди, давайте возьмем Мати Диоп [актрису в "35 выстрелах Рома"], например, тот факт, что она позвонила мне, чтобы сказать, что фильм закончен. Конечно, она все это сделала. Я ей не нужен, Но я чувствовал, что горжусь этим. Не потому, что я женщина, а она молодая женщина, нет. Потому что я знаю, чего она хочет, и горжусь этим.

 

Дженкинс, да, и ты должен гордиться. Я хочу, чтобы это принадлежало тебе, потому что, когда я обедал с Мати, она сказала мне, что ты запрограммировал ее короткометражку [во время американского тура Дениса], и она сказала, что это так много значит для нее. Так что я думаю, ты вдохновляешь. Ты должен принять это.

 

Нет, я принимаю это. Я потерял свою мать [в 2017 году], и жизнь так коротка; она исчезает просто так. Чтобы показать фильм Мати, это хорошо, что я сделал в своей жизни.

Дженкинс среди других хороших вещей. Знаете, когда я снимал свой первый фильм “Лекарство от меланхолии” [о предполагаемой молодой паре в Сан-Франциско], в нем был отрывок из “вечера пятницы”. И я помню, как разговаривал с [композитором Диконом Хинчлиффом], и Дикон сказал, что вы можете иметь песню, но Клэр должна ее одобрить. И это до "Лунного света".- Вы сказали "да". Этот малыш, ты можешь взять песню, и ты знаешь, что никто никогда не увидит этот фильм. Несколько человек видели его, но не многие.

 

 

Денис, ты можешь получить от меня любую песню. У меня ничего нет. Я ненавижу эту идею.

 

[Арина76]

интервью с Клэр Дени от film.avclub.com  «Мы боялись пустоты»: Клэр Денис о работе с Робертом Паттинсоном и навигации в глубоком космосе High Life

... Дени , как правило, не терпит дураков: у нее репутация того, что она берет на себя ленивых интервьюеров и спокойно, но решительно закрывает непродуктивные вопросы. Анекдот из этого самого тура уже достиг чего-то вроде легендарного статуса. После недавнего показа High Life кто-то из аудитории обвинил Дени в том, что она не пишет сильных женских персонажей, на что она, как сообщается, ответила: «Что за хрень? Я не социальный работник »(      ). Это своего рода идеальная реплика вопросов и ответов, в которой вы живете, чтобы увидеть проблему артиста, по крайней мере, до того момента, пока вы не выбросите вопросы.

 

...Но когда она сидит напротив , Дени  не так страшна. Она отодвинется от предпосылки вопроса, как она делает хотя бы один раз во время нашего обсуждения. Но она вдумчивая и представительная и откровенная о работе. В какой-то момент она приносит свои извинения за свой английский, который не нужен, потому что это очень хорошо. В итоге я желаю, чтобы у нас было больше времени, или, может быть, я подготовился к более глубокой линии расследования. В конце, когда я ухожу, она спрашивает меня, нравится ли мне музыка в High Life, написанная группой Tindersticks, как и большинство саундтреков к ее фильмам. Я говорю ей, что мне всегда нравятся их баллы за ее фильмы, и я рад, что их контрабандой был хотя бы один комплимент.

 

AVC: Вы видите красоту в High Life? В этом тоже есть ужас.

CD: Да, но и красота. Ужас не в сцене изнасилования. Нужно бросить команду в пустоту, потому что они мертвы. Это для меня ужас. 

AVC: «High Life» иногда выглядит как фильм о том, как хочется иметь детей, когда мы спешим к забвению.

 

CD: Да, конечно, [Монте] никогда не думал, что станет отцом. Но вдруг он понимает, что, возможно, впервые в жизни он свободен. Свободен любить, свободен быть им, свободен держать.

...AVC: Когда вы работаете с этими большими звездами, вы играете или пытаетесь подорвать их имидж или публичную персону?

CD: О нет. С Робертом я немного боялась. Я подумала, может быть, он слишком молод, может, слишком культовый Но мы так хорошо ладили, и он все так хорошо понимал. Я забыла, кем он был. С Робертом это легко забыть. Он очень изящен и с ним легко работать. Он очень умный. Вы не тратите каждую неделю на то, чтобы сказать: «Боже мой, я работаю с кинозвездой».

 

 

 

ПОЛНОСТЬЮ:

Скрытый текст

Клэр Денис - одна из величайших кинематографистов мира, но не позволяйте ей слышать, как вы это говорите. Она не в восторге от комплиментов, предупреждает меня публицист в холле гостиницы, за несколько минут до начала нашего интервью. Денис приехал в Чикаго, чтобы поговорить о своем новом фильме, гипнотической научно-фантастической драме «Высокая жизнь» с участием Роберта Паттинсона, Жюльетт Бинош, а также о многонациональной поддержке в роли заключенных-смертников, отправленных на межзвездную миссию самоубийства в ближайшую черную дыру галактики. , Это, как и большая часть того, что французский режиссер сделал за последние три десятилетия, завораживает и сбивает с толку, вознаграждает множество зрителей, даже если он отказывается делать интерпретативную тяжелую работу для своей аудитории. Это мнение я буду придерживаться во время нашего 15-минутного разговора, так как оно, вероятно, квалифицируется как комплимент - одно из многих, которое я мог бы использовать, чтобы раздражать режиссера из "Beau Travail" и "Friday Night" и "35 Shots Of Rum", чтобы назвать несколько из ее (и этого нового века) самых жизненно важных фильмов.

 

High Life отмечает дебют Дениса на английском языке. Это, в сочетании с кинозвездой в его центре, вероятно, объясняет относительно более широкий выпуск, который он получает здесь в Штатах, и, как следствие, для рекламного тура по многогорью А24 организовал для директора, который провел несколько дней в этом месяце бегая по стране, разговаривая с критиками и журналистами, иногда с Паттинсоном на буксире. Дени , как правило, не терпит дураков: у нее репутация того, что она берет на себя ленивых интервьюеров и спокойно, но решительно закрывает непродуктивные вопросы. Анекдот из этого самого тура уже достиг чего-то вроде легендарного статуса. После недавнего показа High Life кто-то из аудитории обвинил Дени в том, что он не пишет сильных женских персонажей, на что она, как сообщается, ответила: «Что за хрень? Я не социальный работник ». Это своего рода идеальная реплика вопросов и ответов, в которой вы живете, чтобы увидеть проблему артиста, по крайней мере, до того момента, пока вы не выбросите вопросы.

 

Но когда она сидит напротив , Дени  не так страшна. Она отодвинется от предпосылки вопроса, как она делает хотя бы один раз во время нашего обсуждения. Но она вдумчивая и представительная и откровенная о работе. В какой-то момент она приносит свои извинения за свой английский, который не нужен, потому что это очень хорошо. В итоге я желаю, чтобы у нас было больше времени, или, может быть, я подготовился к более глубокой линии расследования. В конце, когда я ухожу, она спрашивает меня, нравится ли мне музыка в High Life, написанная группой Tindersticks, как и большинство саундтреков к ее фильмам. Я говорю ей, что мне всегда нравятся их баллы за ее фильмы, и я рад, что их контрабандой был хотя бы один комплимент.

 

А.В. Клуб: Это, в некотором смысле, экстремальный фильм. Вы время от времени ставите персонажей в компромисс

 

Клэр Денис: Возможно, ситуация может быть компромиссной. Но фильм представляет это как красоту. Я не думаю, что я компрометирую актеров, может быть, только персонажей.

 

AVC: Вы видите красоту в High Life? В этом тоже есть ужас.

 

CD: Да, но и красота. Ужас не в сцене изнасилования. Нужно бросить команду в пустоту, потому что они мертвы. Это для меня ужас. Честно говоря, я не думаю, что секс-сцены ужасны.

 

АВК: В этом фильме есть английские актеры. Есть немецкий актер. Французская кинозвезда. Американский музыкант ...

 

CD: И очень известная польская актриса Агата Бузек.

 

AVC: Насколько важно было, чтобы история, которую вы рассказываете, была международной? Или это были подходящие люди для ролей?

 

 

CD: я хотел, чтобы это был англоязычный фильм. Из-за истории это должно было быть. Или это мог быть фильм на русском языке, но я не говорю по-русски. Поэтому я выбрал актеров, которые говорят по-английски. Я снимался в Германии, и я очень хорошо знал этого актера Ларса Эйдингера. Я спросил его, хочет ли он быть англоговорящим персонажем, и то же самое с Агатой. Миа [Гот] и Эван [Митчелл] оба говорят по-английски, а Андре Бенджамин - американец. Это было не сложно. Это был лучший кастинг, который я мог иметь. [Пауза.] Ребенок тоже английский.

 

АВК: Почему английский или русский?

 

CD: язык был необходим, потому что сегодня в космосе вы говорите по-русски или по-английски. Или американский, скажем так. А скоро китаец, наверное. Но я также хотел, чтобы они были преступниками, отправленными в космос как лабораторные крысы. Поэтому я выбрал страну, где смертный приговор все еще существует. В Европе его больше нет. Это не значит, что мы решили все проблемы насилия. Но для меня смертная казнь - последний барьер того, что вы можете сделать для жизни. Я думаю, что если убить кого-то - это закон, это действительно проблема. Я знаю, что могу убить кого-то за рулем моей машины случайно. Когда это закон и порядок, это другое.

АВК: Как изменилась интерпретация доктора Дибса, когда на борту появилась Жюльетт Бинош? Ее версия - своего рода безумный ученый.

 

CD: я никогда не думал о Джульетте, когда писал сценарий. Я думал о Патриции Аркетт. Но в конце концов, когда мы были готовы к съемкам, Патриция больше не могла снимать фильм. Она не была свободна. И я только что закончил фильм с Джульеттой [«Пусть загорает в 2017 году»]. И она сказала: «Привет, Клэр, я могу это сделать». Поэтому я заново изобрел персонаж с Джульеттой. Она была не таким персонажем, как Патриция. Она все равно была бы преступницей, но другой.

 

AVC: Роберт Паттинсон - первая голливудская кинозвезда, которую вы сыграли в одном из ваших фильмов.

 

CD: да. Но фильм до того, как я снялся с Джульеттой, окончание - с Жераром Депардье. Он также большая звезда.

 

AVC: Когда вы работаете с этими большими звездами, вы играете или пытаетесь подорвать их имидж или публичную персону?

 

CD: О нет. С Робертом я немного боялся. Я подумала, может быть, он слишком молод, может, слишком культовый Но мы так хорошо ладили, и он все так хорошо понимал. Я забыл, кем он был. С Робертом это легко забыть. Он очень изящен и с ним легко работать. Он очень умный. Вы не тратите каждую неделю на то, чтобы сказать: «Боже мой, я работаю с кинозвездой».

 

АВК: Он не приходит с большим тщеславием.

 

CD: совсем нет. И он заинтересован в создании фильмов. Он всегда смотрит. Ему нравится работа.

 

АВК: У меня скучный вопрос о финансировании.

 

CD: Ах, финансирование. Нам очень помог американец Эндрю Лорен, который действительно сделал фильм возможным. Это было французско-немецкое совместное производство. И немного Англии, потому что первым продюсером был английский, и немного Польши.

 

АВК: Это не так, как всегда. Сейчас задействовано гораздо больше компаний. Это изменило способ, которым вы снимаете фильмы?

 

CD: Я имею в виду франкоязычный фильм, который я могу сделать с французскими деньгами во Франции, потому что я не снимаю высокобюджетные фильмы. Я давно понял, что было бы лучше, если бы мне не нужно было слишком много денег для моих фильмов.

 

AVC: Вы не рассматриваете научную фантастику High Life.

 

CD: Потому что все в нем уже известно! Существование черных дыр, энергия в черной дыре ... Я сделал чтение, и я не изобретаю инопланетян, не создаю новую космическую колонию или что-то еще. Я люблю подобные истории, но это не было целью этого фильма.

 

AVC: То есть вы не изучали другие научно-фантастические фильмы или романы?

 

CD: я думал о том, что может случиться.

 

AVC: Ваши фильмы во время производства часто прыгают по разным местам, что делает High Life чем-то особенным. По своей природе, как съемочная площадка на космическом корабле, его снимали в основном в одном месте. Было ли это ограничительным или освобождающим по-своему?

 

CD: Это помогало нам быть всегда на этом корабле. Мы приходили в студию рано утром и уходили ночью. Мы были в другом мире. И даже когда он делал экстерьеры [в космическом пространстве] с черными шторами, это было страшно. Мы боялись пустоты.

 

AVC: Как вы думаете, какая-то лихорадка из этой истории просочилась в производство?

 

CD: Да, конечно.

 

AVC: Ваши фильмы, как правило, избегают показа и рассказывают зрителям через диалог, что происходит. Но есть сцена на борту поезда в High Life, которая делает именно это, с двумя персонажами, по сути, объясняющими предпосылку.

 

CD: Эта сцена всегда была в сценарии. Пока мы работали над этим, я отправился в Индию со своим соавтором Жан-Полем Фаржо, и мы встретились с Виктором Банерджи. И я люблю его как актера. И мы рассказывали ему о фильме, который мы писали, и мне нравится, как он говорит по-английски, поэтому я сказал: «Давай устроим такую ​​сцену». Именно он говорит, что они никогда не вернутся.

 

AVC: «Мы будем костью и пылью, пока они все еще летят в космосе».

 

CD: Он тот, кто знает, что из-за скорости света время на Земле пройдет иначе, чем для персонажей на корабле.

 

Иллюстрация к статье «Мы боялись пустоты»: Клэр Денис о работе с Робертом Паттинсоном и навигации в глубоком космосе High Life

Фото: А24

AVC: High Life, как и многие другие ваши фильмы, играет с хронологией, иногда разворачиваясь не по порядку.

 

CD: Это было в сценарии и в каждой версии сценария. Для меня было так важно, чтобы фильм начинался с сада и ребенка, и [Монте] учил ее идти по коридору. И воспоминания у него на уме, вспоминая команду и то, что произошло раньше. Настоящее это он и его дочь.

 

АВК: Но всегда ли так возникает нелинейная структура, прямо в сценарии, а не в пост-продакшн? Я думаю о Нарушителе.

 

CD: Да, всегда в сценарии.

 

AVC: «High Life» иногда выглядит как фильм о том, как хочется иметь детей, когда мы спешим к забвению.

 

CD: Да, конечно, [Монте] никогда не думал, что станет отцом. Но вдруг он понимает, что, возможно, впервые в жизни он свободен. Свободен любить, свободен быть им, свободен держать.

 

AVC: Вы надеетесь на будущее?

 

CD: я так думаю. Это как [Монте] с ребенком. Когда вы видите молодых людей, жизнь в них сильна. Так что я надеюсь, да. Может быть, я не должен быть, но я есть.

 

[Людмила]

«Да.Мы начнем в следующем месяце. Я ничего не могу сказать, (но) это действительно круто. Это огромная, огромная вещь. Я никогда не делал ничего подобного. Это будет очень захватывающе». Роб о новом фильме Кристофера Нолана в интервью Den of Geek

 

Жить светской жизнью с Робертом Паттинсоном

гугл

Актер Роберт Паттинсон и режиссер Клэр Денис рассказывают о своем новом научно-фантастическом фильме «High Life».

Роберт Паттинсон начал эклектичную карьеру с тех пор, как стал Эдвардом в фильмах « Сумерки» . Вместо того, чтобы заработать свою славу через одну роль в блокбастере за другой, он пошел в основном необычным путем, работая с режиссерами вне голливудской системы, такими как Дэвид Кроненберг в « Картах к звездам и Космополис» , Дэвид Мишо в «Ровере» и Джеймс Грея в Затерянный город Z . Поэтому имеет смысл, что теперь он объединился с французским режиссером Клэр Дени, художником-иконоборцем в таких фильмах, как « Бо Тревайл» (1999), « Беспокойство каждый день» (2001) и « Белый материал».(2009).

...............

Паттинсона скоро увидят в «Маяке» , продолжении Роберта Эггерса после «Ведьмы» , но он также возвращается к эпическому кинопроизводству как одна из звезд нового, еще не названного проекта Кристофера Нолана, но в тем временем Ден Гик говорил с ним и Дени недавно в Лос-Анджелесе о High Life , работе с детьми, реальной черной дыре Мессье 57 и многом другом.

Скрытый текст

Den of Geek: каков был ваш первый разговор друг с другом об этом?

 

Клэр Денис: Да. Я думаю, это тот момент, когда ты говоришь вещи, которые так мало значат. Знаешь? Просто чтобы встретиться. Я бы никогда не набросился на актера или актрису и не попытался рассказать, о чем на самом деле этот фильм. Нет. Я думаю, очень важно чувствовать, что мы можем выносить друг друга. Выпить вместе кофе. Выкурить сигарету. Я даже не помню.

 

Роберт Паттинсон: Я думаю, когда мы впервые встретились, я думал, что видел только 20-страничную трактовку или что-то в этом роде ,но также я не понимал этого в начале, поэтому я избегал говорить об этом, поэтому я не звучал как идиот, поэтому я просто говорил о чем-то еще. Я думаю, что лучше начать что-то, когда оно не было полностью высечено в камне, в нем были очень, очень сильные элементы, но я думаю, что для чего-то, что казалось довольно смелым проектом, казалось, что к нему менее сложно подойти, если есть много места для его развития.

 

Вы чувствуете, что оказываете большее давление на себя, когда работаете с режиссером, таким как Клэр или Дэвид Кроненберг?

 

Паттинсон: Я думаю, что на самом деле это похоже на меньшее давление, потому что если вы решили работать с кем-то, потому что вам нравится то, что они делают, тогда вы не думаете о попытке сделать свою работу. Так что даже если есть что-то, чего вы не понимаете, я бы никогда не хотел навязывать ей свою сторону процесса. В то время как если есть кто-то, кому вы не доверяете на 100%, тогда вы начинаете говорить с продюсерами и все такое, и я не знаю, что я теряю веру в режиссера...вот когда это довольно напряженно.

 

Денис: из-за этого элемента идти куда-то, но не имея карты, в конце концов более или менее значит доверять друг другу. У меня было такое чувство, будто я уже работаю с тобой. Как будто это нормально видеть на съемочной площадке каждый день.

 

Паттинсон: было также много времени на подготовку. До того, как мы начали снимать, мы встречались года два, по крайней мере, каждые несколько месяцев. И говорил об этом, так что это не было слишком много работы.

 

Для вас обоих это своего рода первый набег на научную фантастику. Как вы думаете, что работает в жанре и обращается к вам по этому поводу?

 

Денис: для меня жанры-это здорово, потому что давным-давно в Голливуде они должны были быть изобретательными, повторно использовать декорации, делать малобюджетные фильмы с тем, что осталось от других фильмов. Я хотел бы быть одним из этих режиссеров: Эй, у нас есть эта бамбуковая вещь, можем ли мы сделать с ней картину джунглей? Мне нравится эта идея. Это для меня, отлично.

 

Поэтому, когда я говорю, что это не научно-фантастический фильм, это не потому, что я не люблю научную фантастику. Это потому, что я чувствую, что это о вещах, которые уже...это не похоже на создание другой колонии в другой галактике и встречу с инопланетянами. Знаешь? Допустим, это возможно. Почти. Если бы у нас была возможность двигаться так быстро, чтобы люди не умирали во время полета.

 

Что заставило персонажа Монте работать на тебя, Роберт?

 

Паттинсон: это странно, потому что, как правило, я всегда пытаюсь построить персонажа из диалоговых сцен, и на самом деле было только, за пределами озвучивания-не было даже столько озвучивания, пока мы не закончили фильм, поэтому я пытаюсь связать его вместе вокруг четырех более длинных сцен. Его раскованность мне очень понравилась. Я был в Кельне в течение нескольких месяцев и просто пытался интуитивно что-то понять, а не пытаться понять все о макро-истории. Думаю, даже Монте не знал, как управлять кораблем. Он в буквальном смысле просто выясняет это по необходимости. Они пленники, они ничего не знают.

 

Но это было интересно, и я действительно не знал, как это сделать. Я даже не знал, каким голосом или с каким акцентом буду говорить, пока не произнес первую строчку. Так что это всегда очень весело делать это. Честно говоря, я даже не знал ,как.

 

Все в этом фильме выглядит нетехнологично. Нет ничего футуристического и блестящего.

 

 

Денис: выбор был легким, потому что когда мы посетили европейский космический центр и увидели настоящую космическую станцию, мы увидели так много низкотехнических технологий. Важно, куда положить зубную щетку. Важно убедиться, что туалет функционирует. Такие вещи, понимаешь? Так что, в некотором смысле, я был удивлен, насколько мы были близки.

 

Паттинсон: интересно, что даже там, где они спят, на Международной космической станции, это просто как спальный мешок, и все. Это ничего, это совсем не похоже на "Звездный путь". И у вас везде есть ремни, потому что, по сути, вы просто держитесь за вещи. Так что мне понравилась сцена, когда я чинил стену , это было похоже на то, что я чинил ее какой-то лентой, и это подойдет. (как лыжную куртку  )

 

Клэр, структура фильма - это почти метафора того, как ты рассказываешь много историй в других фильмах. Вы ходите туда и обратно во времени, и эта история о людях, чье путешествие изгибает время для них.

 

Денис: да, но странно то, что я не думала точно о времени, когда начинала. Я точно знала начало (фильма), но тогда я должна был признать, что мне нужны воспоминания. Он не должен был играть со временем. Думаю, я сделала это естественно.

 

У тебя было время познакомиться с обеими версиями характера дочери, Уиллоу? Младший и старший?

 

Я знал Скарлетт, которая играет ребенка. Она дочь моего лучшего друга. Моя крестница. У нас был другой ребенок, и это не сработало, поэтому Скарлетт вылетела утром первого дня. Я встречался с ней всего час, может быть, когда она была ребенком, когда ей было несколько недель, но у меня было это воспоминание о ее родителях, которые передавали ее, и она не возражала, чтобы ее держали все, и она была в полном порядке. Так что я буквально верил, что через год она, надеюсь, будет такой же. Она такая любопытная девочка и была так непринужденна со всеми. Это была крупная авантюра. Я думаю, что она просто невероятна в этом.

 

Кто-нибудь из вас видел фотографию черной дыры, которая вышла на этой неделе? Он жутко похож на твою черную дыру.

 

Денис: не сверхъестественно. Я знал. Я уверен, что был прав. Я должен был бороться за это, и поэтому я не мог ошибаться. Я изучила и нашла цвета для использования, и я был уверена, что это было правильно. Конечно, сейчас это смешно говорить, но это правда. Мне понравилось.

 

Паттинсон: Я видел тест. Думаю, когда я впервые увидел тест, Это было, вероятно, когда "Интерстеллар" вышел, и они сделали то же самое...Когда я увидел первый тест, это была буквально желтая линия. Все это казалось таким сильным, просто видя это. Это было как, Вау, это сингулярность. Я чувствую, что если что-то будет близко к тому, что вечность или что-то еще будет чувствовать, это будет невероятно просто больше, чем что-либо еще. Я просто подумал, что это такая классная идея. По сути, противоположность тому, на что пошли бы многие Ваши инстинкты.

 

Кстати о "Интерстеллар", теперь ты работаешь с Кристофером Ноланом.

 

Паттинсон: Да. Мы начинаем в следующем месяце. Я ничего не могу сказать, (но) это действительно круто. Это огромная, огромная вещь. Я никогда не делал ничего подобного. Это будет очень захватывающе.

 

Дон Кей - журналист в Лос-Анджелесе, редактор и помощник редактора «Ден Гик»

 

 

 

 

Но мы так хорошо ладили, и он все так хорошо понимал. Я забыла, кем он был. С Робертом это легко забыть. Он очень изящен и с ним легко работать. Он очень умный. Вы не тратите каждую неделю на то, чтобы сказать: «Боже мой, я работаю с кинозвездой».

Спасибо ,Клэр !

Сообщение отредактировал Людмила: 18 апреля 2019 - 08:52

[Людмила]

Какой отличный обзор ! Не под копирку. Парня фильм пронял буквально до слез 

гугл

Семь человек сбежали из театра во время моего показа светской жизни Клэр Денис . Я говорю это не для того, чтобы отбить у кого-то охоту смотреть последний фильм Дениса, но я чувствую, что это совершенно обязательное предупреждение: ЭТО. ЕСТЬ. НЕ. ДЛЯ. КАЖДОГО!

High Life - равноправная методическая научно-фантастическая эпопея и неразборчивый французский хоррор. Это смешанный мост между двумя характерными жанрами, которые публика склонна игнорировать мгновенно. Это отчужденный опыт, который преднамеренно окутывает красивую сложную историю об отцовстве и самореализации в дряхлых углах космического корабля, направляющегося к почти верной смерти.

High Life - это творческий пересказ истории о «мы отправляем преступников в космос с миссией смерти». В то время как многие будут утверждать, что Клэр Дени просто перестроила несомненную упрощенную историю, казнь здесь ужасна. Не полагаясь на уловки жанра или чрезмерное объяснение, ее точные чувства, изображенные в предыдущих работах (« Позвольте солнечному свету» , « Нанетт и Бони» ), текут по венам этого трупа истории, которую многие фильмы пытались и не смогли рассказать раньше.

Я часто ненавижу идею описывать фильм как «чистое кино». Это претенциозная идеология, предполагающая, что есть только один способ сделать фильм, и любой другой метод по своей сути ниже этого (что является ерундой). Но объяснить сюжет High Life, не упоминая эту методологию, было бы очень плохо.

Опыт в целом связан не столько с буквальными событиями или судьбой его персонажей, сколько с внутренним путешествием. Может сложиться впечатление, что буквальные события не удовлетворяют - по крайней мере, в традиционном смысле. Случаются вещи, которые могут показаться странно повествовательными, но эти события всегда передают идею о том, что если эта ситуация действительно произойдет, то так оно и будет.

Например, реальная жизнь не обязательно дает умирающему возможность произнести какую-то большую речь, раскрывающую что-то решающее для того, кем он является или для экспедиции. Денис понимает это и не пускает ни одного из этих часто фальшивых «моментов Оскара» в причудливое предприятие.

Совершенно не в отличие от подавляющего большинства научно-фантастических фильмов, которые я видел, High Life углубляется в человечество, отказываясь приукрашивать любые его огорчительные и неудовлетворительные недостатки. Это не Межзвездный, где любовь решает все; вместо этого фильм Дениса стремится быть жестоко честным.

Это не значит, что это фильм, в котором презентация постоянно высасывает жизнь из зрителей с помощью карнавала отчаяния. Он также фокусируется на потрясающих, более полезных аспектах жизни, но они обрабатываются таким образом, что никогда не чувствуют себя чрезмерными. Ему удается найти своего рода искупительное качество, которое позволяет решительно мимолетным моментам счастья Дениса чувствовать себя еще более радостным - даже если он окружен эмоциональной черной дырой.

Это, все это, в то же время мастерски управляется Денисом. У нее гипнотизирующее чувство контроля, которое не имеет аналогов ни в чем, что она делала раньше. Нет ни одной сцены, которая была бы чем-то недостойным в самом великолепном и впечатляющем виде. Каждый аспект от представлений - особенно характер Роберта Паттинсона медленно созревающего отца - к сет-дизайну и кованой партитуре практически капает с огромной тщательностью. Настолько, что я почти не сомневаюсь, что у нее есть вся эта карта технологии ремесла и что она способна наметить в ее офисе.

Способность Дениса запечатлеть моменты, которые являются ничем иным, как ощущением ультрареальности, также присутствует всегда. Ее проницательный и проницательный взгляд даже на самые нелепые сцены.Существуют сцены, происходящие в вещи под названием «The Fuck Box» - комната для члена корабля, чтобы заниматься сексом с неодушевленными предметами, - где она направляет Жюльетт Бинош, занимающуюся сексом с тем, что в основном является высокотехнологичной версией Джорджа Клуни. фаллоимитатор стул от Итана и Джоэла Коэнов в Сжечь после прочтения . В то время как некоторые режиссеры могут справиться с такой сценой так, чтобы она стала смешной, уверенность Дениса за камерой заставляет ее чувствовать себя совершенно человечной; в результате в чрезвычайно тревожной последовательности, которая опосредует природу / потребность человеческой сексуальности и то, как быстро тщеславие и удовольствие могут стать гротескными и позорными.

High Life не для всех, но для тех, кто может оценить, на что он пойдет, будет одарен множеством эмоций. Ужасная, грустная, ошеломляющая и извращенная, эта, казалось бы, далекая история притянет других, таких как я, к тонкой величине ее гравитационной силы, которая в конце концов ударила меня до такого уровня, что я просто потеряла ее. К тому времени, когда последний кадр исчез, у меня появилось чувство, которое заставляло меня рыдать в течение нескольких часов.

В то время как Паттинсон поет оригинальную песню, она ведет зрителя к яркому забвению титулов, словно отец, ведущий своего ребенка в неизвестность. Двое не знают, куда они идут, но, по крайней мере, они идут вместе, взявшись за руки. «Ива, ты чувствуешь солнце на спине? Рука любовника? Дыхание? Бездна.

4.5/5

 

Сообщение отредактировал Людмила: 18 апреля 2019 - 08:36

[Людмила]

«Я знал Скарлетт, которая играет ребенка. Она - ребенок моего лучшего друга. Моя крестная дочь». Роберт Паттинсон

Да ,Роб ,мы видим ,что Скарлет безусловно тебе доверяет. 

У нас был другой ребенок, и это не сработало, поэтому Скарлетт вылетела утром первого дня. Я встречался с ней всего час, может быть, когда она была ребенком, когда ей было несколько недель, но у меня было это воспоминание о ее родителях, которые передавали ее, и она не возражала, чтобы ее держали все, и она была в полном порядке. Так что я буквально верил, что через год она, надеюсь, будет такой же. Она такая любопытная девочка и была так непринужденна со всеми. Это была крупная авантюра. Я думаю, что она просто невероятна в этом.

 

Потрясающий кадр!

Сообщение отредактировал Людмила: 18 апреля 2019 - 08:51

[Людмила]

ВЫСОКАЯ ЖИЗНЬ - (официальное видео )Роберт Паттинсон и Клэр Денис на Q&A в The Landmark,13.04.19г.

Понятные. русские гугл.суб титры.

Сообщение отредактировал Людмила: 18 апреля 2019 - 11:03

[Людмила]

У фильма "В ожидании варваров " есть дистрибьютор -Ambi Distribution (бывший Cinando) владеющий правами на продажу 

@sallyvg

[Людмила]

Завораживающе зрелище 

Денис не удивлена ​​сходству между ее черной дырой и астрономами: она провела долгое время, работая с французским физиком-философом Орельеном Барро, чтобы обеспечить точность при подготовке производства и на съемочной площадке. «Я позвонил астрофизику [Баррау] этим утром и Я сказал ему: «Это не совпадение, потому что вы учились, мы учились», - сказала она в интервью  The Hollywood Reporter . Тем не менее, оранжевый свет оказался творческим, а не научным решением: она и ее продюсер Олафур Элиассон изобрели оранжевый свет, потому что «мы видели его как этот цвет, который разрушает другой цвет»https://t.co/MdnfOa39k1

 

 

Сообщение отредактировал Людмила: 18 апреля 2019 - 14:20

[Людмила]

В этом году в Каннах нет фильмов с Робом, но не очень удивлена, хотя мы всегда живем в надежде.

С программой Каннского к/фестиваля можно ознакомиться на форуме "Какие люди в Голливуде"

Сообщение отредактировал Людмила: 18 апреля 2019 - 15:03

[Людмила]

Новое фан-фото Роба в Лондоне  (правда народ в твиттере сомневается подождем ,что в комментах напишут)

  Папа Ричард и Том с ним на фото попали  

https://t.co/9VkiKvRovm

 фото сделано в 

The Tabernacle w11,Лондон,Ноттинг Хилл

Скрытый текст

уютненько

 

красиво.

 Роб подстригся ,если новое фото

Знакомая толстовка)

Сообщение отредактировал Людмила: 18 апреля 2019 - 16:49