Сообщений в теме: 2161

[tatyana-695]

Наталья, всегда тебе рада). 

Это старый западный детектив,  

да, я потом уже прочитала 

Фильм снят по мотивам романа «Лифт на эшафот» французского писателя Ноэля Калефа, экранизированного также французским кинорежиссёром Луи Малем в 1957 году. http://www.kinopoisk.ru/film/33811/ 

Действие перенесено в наше время, в крупный российский город у моря, с другими персонажами и другим сюжетом — автором адаптации текста романа и фильма является Говорухин.

 

Обожаю. Каждый персонаж - бенефис актера. Просто шедевр.

Артистку не смотрела, надо глянуть). 

[tatyana-695]

  тебе она завсегда радая..

Юля, ты ж мне как родная, тебе тоже всегда рада). 

[tatyana-695]

Американская история ужасов. Отель. Леди Гага, фото со съемок, и она запостила како-то бассейн с кровью 

 

[tatyana-695]

постер фильма Джой с Дженифер Лоуренс и Брейдли Купером

 

[NN.]

Юля, ты ж мне как родная, тебе тоже всегда рада).

И мне, и я...)

[Никитична]

Джой с Дженифер Лоуренс и Брейдли Купером

 

Молодцы, что продолжают свой творческий союз.

[наташа75]

Молодцы, что продолжают свой творческий союз
:-)))))
Прочитав посты выше, эту фразу хочу отнести к Тане и Юле, и к Наташе. Продолжайте, девочки ваш творческий союз! А я поддержку ваши дебаты приятным чтением ваших постов )))))

[tatyana-695]

творческий союз.

это их 4-ый совместный проект, может пора остановиться?))). А то перебор выйдет))).

 

наташа75,

спасибо, Наташа, мы с Юлей как ковёрные, вечером на арене).  

[наташа75]

мы с Юлей как ковёрные, вечером на арене

Жду, жду всенепременно, причем никогда не угадаешь, куда в этот раз вас занесет:-):-):-)

[Никитична]

это их 4-ый совместный проект, может пора остановиться?

 

Пока все удачно. Они хорошо смотрятся в кадре. Хотя есть отдельные штампы, но они "глаз не режут".

Пусть продолжают.

[NN.]

мы с Юлей как ковёрные, вечером на арене).

Ой, тогда я - собачка Клякса, иногда подтявкну.)

[tatyana-695]

Про проблемы русского кино, интересно так говорит Алексей Гуськов http://www.kinopoisk..._content=guskov

 

Четыре года назад на экраны вышел первый продюсерский проект Гуськова, созданный в формате копродукции — «Четыре дня в мае». Тогда Алексей Гуськов признавался, что только совместное кинопроизводство — и, соответственно, широкая дистрибьюция в странах-создателях фильма — единственно правильный путь для развития отечественного кино. Однако до сих пор международные проекты с российским участием можно пересчитать по пальцам.

«Я до сих пор уверен, что это единственный путь. Но, конечно, копродукция — очень сложный процесс. В первую очередь, по творческим причинам — должен быть предмет, сюжет, который интересен всем странам. Тарантино поставил жирную точку на Второй мировой войне. „Четыре дня в мае“ — последняя картина [о войне], которую немецкие фонды поддержали в этот период. Это только наш удивительный министр с какой-то маниакальной настойчивостью предлагать кинематографическое пространство семидесятилетней давности. Нужны точки соприкосновения. Война — одна из главных точек, в том числе и нашей протекционистской политики, но она закончилась. Скукоживается все, закрывается. Потом есть причина экономическая: у нас нет никаких преимуществ перед Венгрией, Румынией, бывшими соцстранами. Когда в Италии открыли свое пространство для зарубежных проектов, туда пришло огромное количество режиссеров, стали снимать там».

Главная проблема российского кино — отсутствие индустрии, уверен продюсер. «Я работаю в Европе, и могу сказать, что индустрия есть только во Франции. Там на тебя смотрят с вопросом: зачем ты здесь? В Италии на тебя так не смотрят». А вот политическая ситуация на партнерские отношения в кино не влияет никак, считает Гуськов. «Санкции никак не влияют. Кинематографическому миру абсолютно наплевать. Я недавно снялся у Роберто Андо в картине „Признание“ про „Большую восьмерку“, которая теперь, как вы знаете, „семерка“. Ваш покорный слуга — в роли кого-то вроде Лаврова, причем без всяких примет нелюбви или любви. Прописана роль как роль, разве что попросили привнести что-то свое из наблюдений за министром».

 

 

во как, этот вопрос мы уже обсуждали, и многие говорят, не нужна эта господдержка. 

 

 

У меня уже три картины вышло в Италии как у актера и я с любопытством наблюдаю за их кинопроцессом. В свое время Берлускони перекрыл поддержку кино, сейчас там снимаются фильмы без оглядки на государственное финансирование. При этом в конкурсе в Канне в этом году были три замечательные итальянские картины, а Соррентино и вовсе снимает сериал для HBO. С уходом господдержки режиссеры рванули на телевидение, а канал RAI открыл киноподразделение».

 

и оптимистичный, в принципе, взгляд

 

 

Но главное, что есть живость процесса: у нас есть фильмы, есть режиссеры — Бакурадзе, Звягинцев, Мизгирев, можно продолжать список. Так что не нужно заниматься самобичеванием, главное — не замыкаться на себе, иначе мы превратимся в Болливуд, где „Гладиатор“ не выходит на экраны, потому что снимается свой ремейк».