Сообщений в теме: 12451

[Cat]

Если не путаю, то - "Огненный крест". 

[Марья]

У меня ее целиком нет, в searchable формате. 

Я помню, что я это еще читала. Наверное, Огненный крест должен быть. Потому что дальше первой части снега и пепла я вообще не забиралась. 

[Олька]

http://blog.peoplesc...eason-3-scoops/

[aleana]

вот не помню, почему, но точно помню, что я всю книгу на Джеймичьку обижалась из-за этого. Таки пора перечитывать идти.

Джейми отправил Роджера в разведку к регуляторам, а его там схватили и повесили как этого самого регулятора, вот Джейми и винил себя, что Роджера отправил...но вообще Роджер сам виноват, нефиг было к замужней женщине целоваться лезть

сорри, ВСЕМ ЗДРАСТИ!

[Anny_mal]

Джейми отправил Роджера в разведку к регуляторам, а его там схватили и повесили как этого самого регулятора, вот Джейми и винил себя, что Роджера отправил...но вообще Роджер сам виноват, нефиг было к замужней женщине целоваться лезть

во какие умные люди - все помнят и все знают, спасибо!

[Afrodita]

Anny_mal, теперь и перечитывать не надо!

[Олька]

http://www.ibtimes.c...rikS-2Q.twitter

[aleana]

 

во какие умные люди - все помнят и все знают, спасибо!

я просто уже все переведенные книги уже раза по три перечитала, уже почти наизусть все знаю, особенно "Путешественницу". Вот думаю, каково это будет, смотреть сериал, уже читая книги, буду плеваться или нет?       первые то два сезона я смотрела книг даже не нюхая

[Марья]

Aleana, тяжело это будет.
А впрочем, поживем - увидим.

Сообщение отредактировал Марья: 13 января 2017 - 19:11

[Олька]

еще одна женщина-Режиссер на третий сезон!!!!http://www.outlander...n-three-so-far/

(или это уже было  ,  мну иногда дежавю посещает..)

Сообщение отредактировал Олька: 13 января 2017 - 11:23

[Tartaruga]

Олька, я уже читала эту статью, но не факт, что здесь...может в твиттере.

[Олька]

Tartaruga, может быть,у мну столько инфы проходит,что путаюсь иногда,просто в ФБ в новостях попалось..ну да ладно,повторенье-мать ученья,хотя все равно у меня на имена память фиговая... ,все равно забуду

Сообщение отредактировал Олька: 13 января 2017 - 11:41

[Margaret]

Margaret,

большое спасибо за перевод!

Скрытый текст

 

Новая информация, собственно, только подтверждает сложившееся впечатление о Катрине. Очень грустно, что именно человек с таким потребительски-прагматичным отношением к роли - просто неплохой подмастерье - взлетел на вершину всего-навсего потому, что попал в либеральный тренд, а сейчас ещё и усиленный политической ситуацией в Штатах. А актёра талантливого не замечают, потому как не в тренде он. Сильная мужская личность в свете нынешнего противостояния либерастичного Голливуда и приходящей консервативной власти в Америке сейчас не только не востребована, но находится, я бы сказала, даже в анти-тренде.  Так что, боюсь, Сэму с ролью Джейми и дальше ничего не светит. Вообще. Что бы и насколько прекрасно он ни сделал. Ничего личного, только бизнес политика.. И по этой причине почти уверена, что Кацхен свой ЗГ в этот раз получит. Как ещё один из чётких посылов Голливуда администрации Трампа, что он, Голливуд, от своих либеральных ценностей не откажется. А на консервативные кладут они с прибором. И Кацхен хорошо подсуетилась в смысле этой конъюнктуры (наверное, кто-то умный посоветовал), так как во всех своих интервью постоянно и очень чётко либеральную позицию о правах женщин продавливает и консерваторов критикует. А либерастичному Голливуду эти её высказывания как бальзам на душу.

 

Всё это было бы ничего, и даже отлично, если бы кинопремии и номинации этим не определялись. Котлеты отдельно, а мухи отдельно. Но, к сожалению, здесь всё прискорбным образом перемешалось. Политика рулит сейчас как никогда. Так что Сэма жалко.  

Сегодня искала свои "пересказы" из Бенетт, а то вдруг обнаружила, что материал у себя не заархивировала, столько нашла интересного.

Alice, готова под каждым твоим словом подписаться.

О Кате моя позиция аналогичная - ей есть кому подсказать, как себя вести в этой среде. Да, и кто думает, что она - неизвестная была в киношной и около-киношной среде, я думаю, все-таки, ошибается. Вот и в последнем ее инью, где она рассказывает о том, как жила в ЛА, кое-какая информация появляется.

Ну и еще одно - девашки, я пересказываю Бенетт, а не сочиняю за нее, как и за Диану (о Предисловии). Поэтому замечания относительно судебных процессов за соблюдение авторских прав в Голливуде, упоминания или не упоминания тех или иных лиц и т. д. ко мне не относятся. А свои добавления я всегда обозначаю. Да, и я Ульрике уже писала, что т. к. взгляд Бенетт может быть субъективным, мы вполне можем добавлять сюда и свои мнения - от этого предмет разговора только яснее станет.

[Margaret]

А сегодня помещаю 2-ю часть главы "На пути от книги к экрану: Локация" и главу "Дизайн и декорации: Первый сезон".

Не знаю, понравится или нет, но я читала с большим удовольствием. Все-таки надо отдать должное создателям фильма: они сделали максимум, чтобы показать нам Шотландию именно 18 века! Все мелочи, вплоть до нюансов освещения и прозрачности воздуха, - все учитывалось и принималось во внимание. Это достойно уважения, я думаю.

Скрытый текст

«Ч. 2 Локация»

То, что действие романов Д. Гэблдон происходит в Шотландии, для создания сериала было необязательно. Съемки могли провести ив Восточной Европе, и в Новой Зеландии, ланшафты которых вполне могли «симулировать» просторы Хайленда. Однако Мур настоял на том, чтобы производство сериала началось в Шотландии.

«Это шоу – признание в любви к Шотландии…»- отмечал Мур. Это особая страна с особым светом, о котором рассказал Бенетт руководитель фотографов проекта Нэвил Кид. Такого качества съемки нельзя было достичь в Штатах, а кроме того, им предстояло создать мир, который до них никто не создавал.

Только в Шотландии можно было создать атмосферу 18 века, 1743 года, т.к. удаленность Хайленда от промышленных центров позволила сохранить прозрачность атмосферы и чистоту цветов пейзажа. Кроме того, они должны были во время съемок сохранить естественность освещения того времени. Поэтому широко использовали отраженный свет при работе в кадре.

Еще одна особенность, о которой рассказал Кид, - это «разведение» по свету кадров 1945 и 1743 гг. Нельзя было использовать современные осветительные приборы с эффектом дневного света. В 1945 г. должны были быть использованы традиционные лампы накаливания, а в 1743 – большое количество открытого пламени – факелов, свечей, света от огня каминов.

Основная работа по выбору мест съемок упала на плечи продюсера производства сериала Дэвида Брауна и менеджера по локации Хью Горли. Будучи профессионалами в кино-производстве Великобритании, они решили разместить производство рядом с местами съемок проекта. В пригороде Глазго (Камбернолде) были найдены старые складские помещения, и на территории более 200 тыс. кв. метров была построена студия с павильонами для съемки и производственными площадями для костюмеров, декораторов и строителей и т.д. К производству 2 сезона дополнительно пристроили еще два павильона. К работе были привлечены более 800 человек, был создан отдел логистики, чтобы обеспечить выездные съемки в Хайленде автономно не менее чем для 125 человек. Такое производство для небольшой Шотландии стало значительным.

Кроме того, они вместе и по отдельности объездили всю страну в поисках исторических построек, садов, музеев под открытым небом, замков и других городских и деревенских, а так же природных видов, которые могли стать фоном для съемок проекта. Был составлен специальный список таких локаций, который включал в себя Замок Дун и Замок Тьмы Но съемки в таких местах, являющихся памятниками истории, ограничены в возможностях. Здесь нельзя ничего менять добавлять, использовать осветительные приборы. Малейший ущерб памятнику истории грозит уголовным преследованием (Я не ошиблась – передаю дословно! Вот это я понимаю – охрана памятников истории!)  Поэтому для съемок понадобилось создавать строительную команду, которая клала брусчатку на улицах, если это было нужно; перекрывала соломой или черепицей крыши коттеджей, делала накладные окна и перестилала полы, сооружала временные строения и т. д.. Все это организовал Гарри Стилл (работал на сериалах «Голодные игры», «Американская история Х»).

 

 

Скрытый текст

Гл. «Дизайн и декорации: Первый сезон»

«Нужна деревня – сделаем деревню, и замок, и гарнизон, и парижские апартаменты …» Так начинается рассказ о создании декораций к проекту в этой главе.

Построить интерьеры 18 века в Шотландии и Париже предстояло дизайнеру проекта Джону-Гарри Стиллу и его команде, включавшей декораторов Джину Кромвель и Сью Грехем, с которыми он работал уже много лет до этого проекта. Всю свою команду Стилл набрал в Великобритании.

Гарри читал книги Гэблдон еще до того, как его пригласили в проект. И он тоже отмечает, что это шоу нельзя было снимать в Америке – там «картинка» не могла бы соответствовать содержанию. В проект его пригласила Терри, и они долго обговаривали условия производства вдвоем, а потом – с Муром, который смотрел на художественную часть шоу во многом глазами Терри. Рону понравилась концепция «мира Outlander», выдвинутая Гарри, и Мур утвердил его на должность.

Когда начались производство сериала, и выяснилось, что никаких изменений вносить в исторические интерьеры на местах съемок нельзя (а вопрос возник сразу же, когда понадобилось освещать интерьеры замков – ни камины, ни факелы, ни свечи использовать было нельзя); было решено построить декорации в павильонах студии. Кроме того, нужно было согласовывать интерьеры с описаниями книги, а еще подготовка стен в декорациях, которые бы соответствовали времени (покраска, фактура поверхности, соответствие архитектурному стилю). В конце концов Стилл разработал с командой раздвижные стены, на которые потом накладывали нужную фактуру. Здесь было проведено множество экспериментов по опробованию разных технологий. Стилл говорит, что у них были тонны книг и возможность экспериментировать. Кроме того, они сделали множество слепков с камней замка Дун, чтобы сохранить единство стиля и фактуры при создании своих декораций для сцен в замке Леох.

Были построены: Большой холл в замке Леох; аптека Клэр, кабинет Крлума и спальня Клэр. Но самой любимой декорацией Стилла стал «уголок Гейлис». В описаниях это была просторная комната, а Стилл сделал ее чердачным помещением, на боковых сводах которого в 24 фута высотой были нанесены росписи, изображающие карты Таро времени Ренесанса.

Особенно пришлось потрудиться и над Большим Холлом в замке Леох (Замке Дун). Это довольно длинное помещение, в котором находилось три камина. Можно было сделать один камин и обыграть его при съемке. Но им нужно было достаточно света от открытого огня, т. к. там проводились массовые съемки. Зал был особым местом в замке, где проводились и музыкальные вечера, и собрания, как в ратуше («только без мягкой мебели»), и…наказания (избиение Джейми).

В первом сезоне особо большое внимание было уделено созданию декораций интерьеров, а декорации на воздухе создавались экспромтом – чаще подбирались по локации.

Скрытый текст

Декорации

Разработкой декораций занимался непосредственно сам Гарри Стилл, а вот их производство уже обсуждал с Джиной Кромвель и Сью Грехем. Эта пара работала на сериале «Аббатство Даунтон», и им пришлось переместиться из 19 века в 18-й. Сначала Кромвель подумывала взять напрокат мебель и реквизит в одной из больших компаний по кинопроизводству. Студия находилась в четырехстах километрах от Лондона, и было много резонов сотрудничать с такими компаниями. Но из финансовых соображений, чтобы не тратиться на транспортные расходы (я думаю), было решено создать свое производство, чтобы иметь все необходимое под рукой.

Все внимание декораторы сосредоточили на создании мебели. Поскольку по цене мебель 17-18 веков была не из дешевых, то они приобретали отдельные подлинные детали и уже по ним воссоздавали изделие целиком. Кроме того, естественное освещение накладывало определенные трудности на подбор цвета и фактуры декораций. Нужно было учитывать, что таким освещением фон кадра может быть полностью «уничтожен». Поэтому Стилл уделял очень много времени проработке цвета и фактуры декораций, а потом долго обсуждал с декораторами, как можно добиться того или иного эффекта. По этой причине очень мало использовали в декорации поверхности с резьбой – они создают эффект затемнения поверхности, и чаще использовали роспись в оформлении «задников». Это было в шотландской традиции создания интерьера, с одной стороны, а с другой – способствовало ровному распределению света и цвета в кадре, подчеркивало его богатый колорит.

 

[Marikol]

Margaret, супер!
Спасибо!